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笛子是很多人喜欢的乐器之一，所以有很多朋友很想知道笛子的发声方法，以下是小编分享笛子发声原理的资料，赶紧快和小编来看看吧。
笛子发声原理
笛的发声原路
笛的发音方式是利用气流直接通过笛的开口，空气在开口处振动而产生声音。
通过开口的空气依伯努利定律而出现了虹吸现象，因此振动了笛子内的空气。演奏者利用关闭特定位置的开口来改变笛子内共振管的长度及共振频率，因而调整笛的音高。演奏者也可以在不调整开口的情形下，借由调整吹气的气压，使得笛的共振由基频移至某个谐波，因此也可以调整音高。
笛子吹孔与发音灵敏度
笛子的发声最主要的要素之中的两个，就是气流被吹孔外侧切割产生边棱音，以及边棱音与空气柱的藕合! 在竹笛上这个耦合过程就决定了笛子的灵敏度。边棱音越纯净，在耦合过程中能量损失越小，耦合过程中空气柱能量达到峰值越快，笛子的灵敏度就越好。
边棱音如何达到能量损失最小，也就是说如何才能有效的与空气柱耦合，使空气柱能量达到峰值越快?答案是：①边棱音发生在空气柱的切点上;②空气柱是正圆形;③吹孔内气流回旋规侧。
第一个条件在竹笛上要满足起来很难。原因在于：笛子竹管的厚度导致边棱音无法发生在管腔空气柱的切点，要做到只能①将竹管吹孔处外层去掉，只剩薄薄的一层。②将内斜角度恰好通过内腔圆的切线。可是第二个方式却产生了另外两个个问题：边棱音与空气柱切点距离增大，导致其能量衰减;影响吹孔处内腔的空气柱剖面形状。如果再加上吹孔内侧角度的影响，最终导致再吹孔处空气柱与管腔内差别增大，导致第二个条件无法很好的满足，进而影响到第三个条件。
这样的综合结果就是：最终只能通过调整吹孔外侧的内斜角度来达到较高的灵敏度。角度过大(越接近内腔的切点)，边棱音能量损失越大，到达切点的时间越长，灵敏度下降，但是由于其切割了最大有效空气柱的切点，所以音量增大且显得爆，使高音笛音不纯;角度过小，虽然边棱音衰减少了，可是由于入射气流切割的空气柱有效面积变小，耦合后的能量得不到充分的放大，对于低音笛就显得不饱满。
一个典型的大家容易理解的比喻就是脚踏水车。边棱音就是你的脚，吹口内腔空气柱就是水车的转盘。脚的力量越是顺着转盘的切线，转盘越圆，着力点离圆心越远，脚的着力点离切点越近，就越省劲，转盘的转动也越灵敏!
所以有一个误解可以澄清了：竹材的厚度是真正制约笛子发音灵敏度的主要因素之一。竹子不是越厚越好。理论上讲，如果竹材的强度足够大的话，象长笛的厚度就足够了!但是往往竹材薄了其竹龄又不够，密度小。竹材老了密度虽然大了，却太厚。所以最佳选择就是厚度适中的老竹材。
最后有必要说的是，对于不同的管腔大小和竹材厚度，其吹孔的角度是可以计算的。虽然不一定能够满足大规模生产的需要，可是对于如何调整才能达到较好的灵敏度是有帮助的。
所以相对来讲从材质上的选择并非越厚越好，而金属材质的可控性和主动设计性，即使比竹笛薄，也不会影响到其使用性，甚至更超越于竹制笛令综合数据达到音质的最大体现(当然，这和制作工艺技巧及经验包括演奏者本人的技巧等都息息相关)。
笛子练习方法
笛子上面开有若干小孔。常见的六孔竹制膜笛 由笛子正面的吹孔(1个)、膜孔(1个)、音孔(6个)，笛子背面的后出音孔(2个)、 前出音孔(2个，又名筒音)。
嘴唇自然闭合，双手捧着笛子两端，左手握笛头，右手握笛尾，将吹孔置于下嘴唇下沿，对准吹孔吹气。
当气息冲出时，只让出小空隙使气息通过，并使成为一束气柱往吹孔下方斜着吹去。其原理就如同吹响 笔套一样。
为使气息冲出时不将两唇冲开，而致气息散掉，两颊肌肉必须用劲，保持气息的出口很小。
吹出来的声音要求纯净，避免夹杂气声。
要对着镜子常练，体会如何对准气孔，使发音位置正确，不偏不倚，使气息全部化为笛音。
笛子演奏技巧
颤音(tr)：例如6的颤音相当于演奏67676767一般。
虚颤音：颤音的一种，手指颤动时并末完全盖住音孔(按半孔)的虚颤手法。
波音(w)：短颤音的一种，也称涟音，意为主音上方的手指快速颤指跳跃一次。 叠音(又)：例如6的叠音相当于717 6一般。6是主音，而717相当于复倚音，是装饰音的一种，也称唤音。
赠音：出现在音尾的一种装饰音，会标示出所“赠”之音高，也称送音。
打音(丁)：将主音的下一孔位置，用手指迅速的“打”一下。也称导音。
吐音(TK)：用吐尖轻吐的一种技巧，有单吐(T)、双吐(TK)、三吐(TKT或TTK)，是一种断奏的技巧。
滑音：音符之间移动的过程是“圆滑的”，有上滑音、下滑音、复滑音。借助手指移的慢慢打开音孔或慢慢按闭，造成类似唱腔的效果(指滑音)，或借助气息控制，达到类似软绵绵的效果(气滑音)。
剁音：类似鸟叫声，各手指同时快速起落，加上顿音(重吐音)，造成特殊音效。 花舌(*)：利用舌头自然不断的震动，造成音符的绵密颗粒感的一种技巧。
历音：类似钢琴琶音的一种快速音阶进行，速度很快的时候，亦能摹仿鸟叫声。有上、下历音之分。
强音(>)：类似重吐音，主要是用“呼”的气息来吐音，有加重音的效果。
顿音：明显地断奏，用舌重吐发音。
舌起音：一般在吹奏连线中的第一个音域或没有连线的音符时，舌尖轻重适度地(比轻吐还要轻微)吐奏一下，与发“提”字声音时的动作相似，将这些音十分清楚而肯定地吹出。
喉音：类似花舌的音响效果，与花舌不同的是震动的部位在咽喉中的那块突起下垂的小舌。发音颗粒较粗糙。
泛音(。)：同种指法吹出不同于八度音关系的音，力度介于两个八度音之间，属于超吹的一种。
飞指(飞)：利用臂力的带动作用，使一只手的一指或数指(最多三指)在一个或几个音孔上迅速地左右抹动的奏法。可产生强烈的碎音效果。
历音：由低而高(上历音)或由高而低(下历音)急速地逐级上行或下行的音，叫做“历音”。要求吹奏中手指起落肯定、果断，使经历的每个音都十分清楚，流畅，好象快速上下楼梯那样一级一级地出现。
腹震音(—)：利用腹部的力度控制，使得气息如波浪般起伏，可快可慢，可大可小，藉以表达情绪的激动。