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带听的诗句【第一篇】
唯美诗句
下面是由整理的唯美诗句，欢迎阅读，更多关于诗句的内容，尽在【诗】。
1. 蓄起亘古的情丝，揉碎殷红的相思。
2. 万般故事，不过情伤;易水人去，明月如霜。
3. 用我三生烟火，换你一世迷离。
4. 我自是年少，韶华倾负。
5. 长街长，烟花繁，你挑灯回看，
6. 短亭短，红尘辗，我把萧再叹。
7. 任他凡事清浊，为你一笑间轮回甘堕。
8. 忧悒清远的气韵，是遥远的不可触及的忧伤，如微云孤月，只能遥望那天涯的距离。
9. 灯火星星，人声杳杳，歌不尽乱世烽火。
10. 乌云蔽月，人迹踪绝，说不出如斯寂寞。
11. 用我三生烟火，换你一世迷离。
12. 我自是年少，韶华倾负。
13. 长街长，烟花繁，你挑灯回看，
14. 短亭短，红尘辗，我把萧再叹。
15. 几段唏嘘几世悲欢 可笑我命由我不由天。
16. 经流年 梦回曲水边 看烟花绽出月圆。
17. 雾散，梦醒，我终于看见真实，那是千帆过尽的沉寂。
18. 终是谁使弦断，花落肩头，恍惚迷离
19. 尘缘从来都如水，罕须泪，何尽一生情?莫多情，情伤己。
20. 那一场盛世流年、我们守着寂寞伤得面目全非。
21. 谁把谁的明媚尽收眼底、谁把谁的难过感同身受。
22. 只身步步海天涯、路无归、霜满颜。
23. 天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。
24. 似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。
25. 相忘谁先忘，倾国是故国。泠泠不肯弹，蹁跹影惊鸿。
26. 昔有朝歌夜弦之高楼，上有倾城倾国之舞袖。
27. 多少红颜悴，多少相思碎，唯留血染墨香哭乱冢。
28. 苍茫大地一剑尽挽破，何处繁华笙歌落。斜倚云端千壶掩寂寞，纵使他人空笑我。
29. 乌云蔽月，人迹踪绝，说不出如斯寂寞。
30. 山河拱手，为君一笑。
31. 经流年梦回曲水边看烟花绽出月圆。
32. 橱窗里盛放的琳琅满目、是阜盛而过的年华栩栩生辉。
33. 那首情歌有关风月、却无关你我。
34. 戏子入画、一生天涯。
35. 雾散，梦醒，我终于看见真实，那是千帆过尽的沉寂。
36. 山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。
37. 相忘谁先忘，倾国是故国。泠泠不肯弹，蹁跹影惊鸿。
38. 昔有朝歌夜弦之高楼，上有倾城倾国之舞袖。
39. 待浮花浪蕊俱尽，伴君幽独。
40. 一朝春去红颜老，花落人亡两不知。
41. 你的夕阳、我的容颜、谁的三分之一年。
42. 你是谁朝思暮想的笔尖少年、在绝城的荒途里辗转成歌。
43. 谁眼角朱红的泪痣成全了你的繁华一世、你金戈铁马的江山赠与谁一场石破惊天的空欢喜。
44. 下一世的情歌、把词交由你填、看看你仍旧是谁高高在上的王。
45. 静水流深，沧笙踏歌;三生阴晴圆缺，一朝悲欢离合。
46. 人世间有百媚千红，唯独你是我情之所钟。
47. 生能尽欢，01hn.com死亦无憾。
48. 如花美眷也敌不过似水流年。
49. 路过的风景、有没有人为你好好收藏。
50. 是宿命的悲、还是轮回的痛。
51. 辗转在谁的年华谁的天涯。
52. 舌间搁浅的妙蔓、是想为你舞一曲最后倾国倾城。
53. 夜微凉、灯微暗、暧昧散尽、笙歌婉转。
54. 繁杂的经历在眼角镌刻深深的纹、我转身雕下一朵花。
55. 那些上演着繁华不肯谢幕的年华里开出一朵地老天荒的花。
56. 生我再来典当、来世我再来与你歃血为盟。
57. 幸福右边、荒芜人烟。
58. 在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。-白居易《长恨歌》-
59. 重叠泪痕缄锦字，人生只有情难死。-文廷式《蝶恋花》-
60. 自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，何有穷已时。-徐干《室思》-
61. 错过的年华在北漠开出斑斓的紫薇花、却荒芜了轮回的春夏。
62. 离人愁、伤别离。碎碎念、深深思。凋零落、吟空悲。续繁华、又何处。
63. 天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。
64. 你若撒野今生我把酒奉陪。
65. 人生若只如初见当时只道是寻常。
66. 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。-柳永《凤栖梧》-
67. 死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。-佚名《诗经邶风击鼓》-
68. 似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。
69. 梦里的江湖，百花齐放，人来人往，繁华似锦。
70. 蝴蝶很美，终究飞不过沧海。
71. 终于为那一身江南烟雨覆了天下，容华谢后，不过一场，山河永寂。
72. 风华是一指流砂，苍老是一段年华。
73. 生生的两端，我们彼此站成了岸。
74. 应了谁的劫谁又变成了谁的执念。
75. 两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。-秦观《鹊桥仙》-
76. 相思相见知何日?此时此夜难为情。-李白《三五七言》-
77. 缘聚缘散缘如水，背负万丈尘寰，只为一句，等待下一次相逢。
78. 看那天地日月，恒静无言;青山长河，世代绵延;就像在我心中，你从未离去，也从未改变。
79. 就这样吧，从此山水不相逢。
80. 既不回头，何必不忘。既然无缘，何须誓言。今日种种，似水无痕。明夕何夕，君已陌路。
81. 心微动奈何情己远，物也非，人也非，事事非，往日不可追。
82. 也许是前世的姻也许是来生的缘错在今生相见徒增一段无果的恩怨。
83. 一年老一年，一日没一日，一秋又一秋，一辈催一辈一聚一离别，一喜一伤悲，一榻一身卧，一生一梦里寻一夥相识，他一会咱一会那一般相知，吹一会唱一会。
84. 举杯独醉，饮罢飞雪，茫然又一年岁。
85. 听弦断，断那三千痴缠。坠花湮，湮没一朝风涟。花若怜，落在谁的指尖。
86. 山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。
87. 如花美眷，似水流年，回得了过去，回不了当初。
88. 转身，一缕冷香远，逝雪深，笑意浅。来世你渡我，可愿?
89. 花一世界，一叶一追寻。一曲一场叹，一生为一人。
90. 落花人独立，微雨燕双飞。-晏几道《临江仙二首其二》-
91. 有美人兮，见之不忘，一日不见兮，思之如狂。-佚名《凤求凰琴歌》-
92. 这次我离开你，是风，是雨，是夜晚;你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。-郑愁予《赋别》-
93. 入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极。-李白《三五七言》-
94. 曾经沧海难为水，除却巫山不是云。-元稹《离思五首其四》-
95. 君若扬路尘，妾若浊水泥，浮沈各异势，会合何时谐?-曹植《明月上高楼》-
96. 凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。-纳兰性德《虞美人》-
97. 还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。-张籍《节妇吟》-
98. 深知身在情长在，怅望江头江水声。-李商隐《暮秋独游曲江》-
99. 此情可待成追忆，只是当时已惘然。-李商隐《锦瑟》-
100. .一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。若说没奇缘，今生偏又遇著他;若说有奇缘，如何心事终虚话?-曹雪芹《枉凝眉》-
101. 如何让你遇见我，在我最美丽的时刻。为这，我已在佛前求了五百年，求他让我们结一段尘缘。-席慕蓉《一棵开花的树》-
102. 嗟余只影系人间，如何同生不同死?-陈衡恪《题春绮遗像》-
103. 相见争如不见，有情何似无情。-司马光《西江月》-
104. 总在不经意的年生。回首彼岸。纵然发现光景绵长。
105. 有一种隐忍其实是蕴藏着的一种力量，有一种静默其实是惊天的告白。
106. 只缘感君一回顾，使我思君朝与暮。
107. 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始乾。-李商隐《无题》-
108. 他生莫作有情痴，人间无地著相思。-况周颐《减字浣溪沙》-
109. 尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。-欧阳修《玉楼春》-
110. 人生自是有情痴，此恨不关风与月。-欧阳修《玉楼春》-
111. 天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。-张先《千秋岁》-
112. 似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。-黄景仁《绮怀诗二首其一》-
113. 直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。-李商隐《无题六首其三》-
114. 相思树底说相思，思郎恨郎郎不知。-梁启超《台湾竹枝词》-
115. 问世间，情是何物，直教生死相许。-元好问《摸鱼儿二首其一》-
116. 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。-李商隐《无题》-
117. 兽炉沈水烟，翠沼残花片，一行行写入相思传。-张可久《塞鸿秋》-
118. 平生不会相思，才会相思，便害相思。-徐再思《折桂令》-
119. 一寸相思千万绪，人间没个安排处。-李冠《蝶恋花》-
120. 十年生死两茫茫，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。-苏轼《江城子》-
121. 今夕何夕，见此良人。-佚名《诗经唐风绸缪》-
122. 天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。-白居易《长恨歌》-
123. 此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有，千种风情，更与何人说。-柳永《雨霖铃》-
124. 只愿君心似我心，定不负相思意。-李之仪《卜算子》-
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关于描写夏天的诗句
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带听的诗句【第二篇】
带月字的诗句
带月字的诗句
1.大漠沙如雪，燕山月似钩。 —— 李贺《马诗二十三首·其五》
2.素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。 —— 张孝祥《念奴娇·过洞庭》
3.月色灯山满帝都，香车宝盖隘通衢。 —— 李商隐《观灯乐行》
4.无尽今来古往，多少春花秋月，那更有危机。 —— 朱熹《水调歌头·隐括杜牧之齐山诗》
5.可怜今夕月，向何处、去悠悠。 —— 辛弃疾《木兰花慢·中秋饮酒将旦客...》
6.翰林风月三千首，寄与吴姬忍泪看。 —— 刘著《鹧鸪天·雪照山城玉指寒》
7.松风吹解带，山月照弹琴。 —— 王维《酬张少府》
8.风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。 —— 李商隐《无题·重帏深下莫愁堂》
9.风鸣两岸叶，月照一孤舟。 —— 孟浩然《宿桐庐江寄广陵旧游》
10.千门开锁万灯明，正月中旬动地京。 —— 张祜《正月十五夜灯》
11.满月飞明镜，归心折大刀。 —— 杜甫《八月十五夜月二首》
12.可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。 —— 苏轼《西江月·顷在黄州》
13.高楼当此夜，叹息未应闲。 —— 李白《关山月》
14.广泽生明月，苍山夹乱流。 —— 马戴《楚江怀古三首·其一》
15.朔风吹散三更雪，倩魂犹恋桃花月。 —— 纳兰性德《菩萨蛮·朔风吹散三更雪》
16.落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。 —— 吴文英《浣溪沙·门隔花深梦旧游》
17.解把飞花蒙日月，不知天地有清霜。 —— 曾巩《咏柳·乱条犹未变初黄》
18.风吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜。 —— 白居易《江楼夕望招客》
19.明月不谙离恨苦。 —— 晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》
20.忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。 —— 王昌龄《送魏二》
21.无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。 —— 李煜《捣练子令·深院静》
22.雁声远过潇湘去，十二楼中月自明。 —— 温庭筠《瑶瑟怨》
23.春色恼人眠不得，月移花影上栏干。 —— 王安石《春夜》
24.问君何事轻离别，一年能几团圞月。 —— 纳兰性德《菩萨蛮·问君何事轻离别》
25.闻道欲来相问讯，西楼望月几回圆。 —— 韦应物《寄李儋元锡》
26.日色已尽花含烟，月明欲素愁不眠。 —— 李白《长相思三首·其二》
27.昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高。 —— 王昌龄《春宫曲》
28.今年元夜时，月与灯依旧。 —— 欧阳修《生查子·元夕》
29.薄帷鉴明月，清风吹我襟。 —— 阮籍《咏怀八十二首·其一》
30.钓罢归来不系船，江村月落正堪眠。 —— 司空曙《江村即事》
31.二月十五夜，与赵德麟小酌聚星堂 春亭月午，摇荡香醪光欲舞。 —— 苏轼《减字木兰花·春月》
32.雪月最相宜，梅雪都清绝。 —— 张孝祥《卜算子·雪月最相宜》
33.知君用心如日月，事夫誓拟同生死。 —— 张籍《节妇吟·寄东平李司空师道》
34.云散月明谁点缀?天容海色本澄清。 —— 苏轼《六月二十日夜渡海》
35.明月隐高树，长河没晓天。 —— 陈子昂《春夜别友人二首·其一》
36.凌波仙子生尘袜，水上轻盈步微月。 —— 黄庭坚《王充道送水仙花五十支》
37.骝马新跨白玉鞍，战罢沙场月色寒。 —— 王昌龄《出塞二首》
38.好水好山看不足，马蹄催趁月明归。 —— 岳飞《池州翠微亭》
39.片云天共远，永夜月同孤。 —— 杜甫《江汉》行》
40.塞雁高飞人未还，一帘风月闲。 —— 李煜《长相思·一重山》
41.月黑见渔灯，孤光一点萤。 —— 查慎行《舟夜书所见》
42.暗尘随马去，明月逐人来。 —— 苏味道《正月十五夜》
43.古人今人若流水，共看明月皆如此。 —— 李白《把酒问月·故人贾淳令予问之》
44.楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩。 —— 李商隐《代赠二首·其一》
45.松排山面千重翠，月点波心一颗珠。 —— 白居易《春题湖上》
46.月色入高楼，相思两处愁。 —— 秋瑾《菩萨蛮·寄女伴》
47.明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。 —— 曹丕《燕歌行》
48.年年今夜，月华如练，长是人千里。 —— 范仲淹《御街行·秋日怀旧》
49.箫声咽，秦娥梦断秦楼月。 —— 李白《忆秦娥·箫声咽》
50.无情有恨何人觉，月晓风清欲堕时。 —— 陆龟蒙《白莲》
51.此去与师谁共到，一船明月一帆风。 —— 韦庄《送日本国僧敬龙归》
52.鹿门月照开烟树，忽到庞公栖隐处。 —— 孟浩然《夜归鹿门山歌 》
53.刚被太阳收拾去，却教明月送将来。 —— 苏轼《花影》
54.回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。 —— 李益《夜上受降城闻笛》
55.丁丁漏水夜何长，漫漫轻云露月光。 —— 张仲素《秋夜曲·丁丁漏水夜何长》
56.明月照积雪，朔风劲且哀。 —— 谢灵运《岁暮》
57.除却天边月，没人知。 —— 韦庄《女冠子·四月十七》
58.且就洞庭赊月色，将船买酒白云边。 —— 李白《游洞庭湖五首·其二》
59.月既不解饮，影徒随我身。 —— 李白《月下独酌四首·其一》
60.一别如斯，落尽梨花月又西。 —— 纳兰性德《采桑子·当时错》
61.五月渔郎相忆否。 —— 周邦彦《苏幕遮·燎沉香》
62.长沟流月去无声。 —— 陈与义《临江仙·夜登小阁忆洛中旧游》
63.暮从碧山下，山月随人归。 —— 李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》
64.一枕新愁，残夜花香月满楼。 —— 项鸿祚《减字木兰花·春夜闻隔墙歌吹声》
65.暂伴月将影，行乐须及春。 —— 李白《月下独酌四首·其一》
66.孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹。 —— 李白《长相思·其一》
67.中庭月色正清明，无数杨花过无影。 —— 张先《木兰花·乙卯吴兴寒食》
68.含光混世贵无名，何用孤高比云月?吾观自古贤达人，功成不退皆殒身。 —— 李白《行路难·其三》
69.可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。 —— 白居易《暮江吟》
70.黄昏庭院柳啼鸦，记得那人，和月折梨花。 —— 陈亮《虞美人·东风荡飏轻云缕》
71.明月几时有?把酒问青天。 —— 苏轼《水调歌头·丙辰中秋》
72.床前明月光，疑是地上霜。 —— 李白《静夜思 》
73.海上生明月，天涯共此时。 —— 张九龄《望月怀远》
74.春花秋月何时了?往事知多少。 —— 李煜《虞美人·春花秋月何时了》
75.春风又绿江南岸，明月何时照我还。 —— 王安石《泊船瓜洲》
76.月上柳梢头，人约黄昏后。 —— 欧阳修《生查子·元夕》
77.月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。 —— 张继《枫桥夜泊 》
78.当时明月在，曾照彩云归。 —— 晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》
79.秦时明月汉时关，万里长征人未还。 —— 王昌龄《出塞二首》
80.明月松间照，清泉石上流。 —— 王维《山居秋暝》
81.三十功名尘与土，八千里路云和月。 —— 岳飞《满江红·写怀》
82.二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫? —— 杜牧《寄扬州韩绰判官》
83.举杯邀明月，对影成三人。 —— 李白《月下独酌四首·其一》
84.举头望明月，低头思故乡。 —— 李白《静夜思 》
85.疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 —— 林逋《山园小梅·其一》
86.无言独上西楼，月如钩。 —— 李煜《相见欢·无言独上西楼》
87.近水楼台先得月，向阳花木易为春。 —— 苏麟《断句》
88.皑如山上雪，皎若云间月。 —— 卓文君《白头吟》
89.露从今夜白，月是故乡明。 —— 杜甫《月夜忆舍弟》
90.沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。 —— 李商隐《锦瑟》
91.明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。 —— 辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》
92.我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。 —— 李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》
93.长安一片月，万户捣衣声。 —— 李白《子夜吴歌·秋歌》
94.烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。 —— 杜牧《泊秦淮》
95.深林人不知，明月来相照。 —— 王维《竹里馆》
96.缺月挂疏桐，漏断人初静。 —— 苏轼《卜算子·黄州定慧院寓居作》
97.峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。 —— 李白《峨眉山月歌》
98.鸡声茅店月，人迹板桥霜。 —— 温庭筠《商山早行》
99.多情只有春庭月，犹为离人照落花。 —— 张泌《寄人》
100.梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。 —— 晏殊《无题·油壁香车不再逢》
101.花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。 —— 李煜《菩萨蛮·花明月暗笼轻雾》
102.醉月频中圣，迷花不事君。 —— 李白《赠孟浩然》
103.明月照高楼，流光正徘徊。 —— 曹植《明月上高楼》
104.淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。 —— 姜夔《踏莎行·自沔东来》
105.松月生夜凉，风泉满清听。 —— 孟浩然《宿业师山房期丁大不至 》
106.灯火钱塘三五夜，明月如霜，照见人如画。 —— 苏轼《蝶恋花·密州上元》
107.月照城头乌半飞，霜凄万树风入衣。 —— 李颀《琴歌》
108.永怀愁不寐，松月夜窗虚。 —— 孟浩然《岁暮归南山 》
109.白云千里万里，明月前溪后溪。 —— 刘长卿《谪仙怨·晴川落日初低》
110.月也异当时，凄清照鬓丝。 —— 纳兰性德《菩萨蛮·催花未歇花奴鼓》
111.月挂中天夜色寒，清光皎皎影团团。 —— 曹雪芹《香菱咏月·其一》
112.松际露微月，清光犹为君。 —— 常建《宿王昌龄隐居》
113.夜寒茅店不成眠，残月照吟鞭。 —— 吴激《诉衷情·夜寒茅店不成眠》
114.落月满屋梁，犹疑照颜色。 —— 杜甫《梦李白二首·其一》
115.惹长亭旧恨，几番风月。 —— 高观国《解连环·柳》
116.西南月上浮云散，轩槛凉生。 —— 欧阳修《采桑子·残霞夕照西湖好》
117.绪风初减热，新月始临秋。 —— 孟浩然《他乡七夕》
118.夜后戍楼月， 秋来边将心。 —— 戎昱《塞下曲·其六》
119.纵明月相思千里隔。 —— 贺铸《琴调相思引·送范殿监赴黄岗》
120.至今云雨带愁容，月斜江上，征棹动晨钟。 —— 牛希济《临江仙·峭壁参差十二峰》
121.酒醒明月照窗纱。 —— 夏言《浣溪沙·庭院沉沉白日斜》
122.鹊辞穿线月，花入曝衣楼。 —— 李贺《七夕》
123.碧窗斜月蔼深晖，愁听寒螀泪湿衣。 —— 张仲素《秋闺思二首》
124.欢宴良宵好月，佳人修竹清风。 —— 吴文英《风入松·麓翁园堂宴客》
125.只有霜华伴月明。 —— 黄升《南乡子·冬夜》
126.明月到今宵，长是不如人约。 —— 辛弃疾《好事近·中秋席上和王路钤》
127.黄鹤楼前月华白，此中忽见峨眉客。 —— 李白《峨眉山月歌送蜀僧晏入中京》
128.手携稚子夜归院，月冷空房不见人。 —— 白居易《为薛台悼亡》》
129.扬兵猎月窟，转战略朝那。 —— 李白《发白马》
130.仰看星月观云间，飞鸽晨鸣声可怜，留连顾怀不能存。 —— 曹丕《燕歌行》
131.杨柳风柔，海棠月淡，独自倚阑时。 —— 萨都剌《小阑干·去年人在凤凰池》
132.帘外寒挂澹月，向日秋千地。 —— 吴文英《丁香结·夷则商秋日海棠》
133.插天翠柳，被何人，推上一轮明月。 —— 朱敦儒《念奴娇·插天翠柳》带听的诗句。
134.花底一声莺，花上半钩斜月。 —— 刘翰《好事近·花底一声莺》
135.旦别河桥杨柳风，夕卧伊川桃李月。 —— 宋之问《寒食还陆浑别业》
136.三山安在，玉箫吹断明月!。 —— 赵秉文《大江东去·用东坡先生韵》
137.孤峤蟠烟，层涛蜕月，骊宫夜采铅水。 —— 王沂孙《天香·咏龙涎香》
138.月照孤村三两家。 —— 蒋氏女《减字木兰花·题雄州驿》
139.花似雪，东风夜扫苏堤月。 —— 方以智《忆秦娥·花似雪》
140.落帽醉山月，空歌怀友生。 —— 李白《九日》
141.东南西北效皇极，日月星辰奏凯歌。 —— 洪秀全《吟剑》
142.来时浦口花迎入，采罢江头月送归。 —— 王昌龄《采莲曲二首》
143.破林梢添远岫，月临屋角分层阁。 —— 辛弃疾《满江红·和范先之雪》
144.月色穿帘风入竹，倚屏双黛愁时。 —— 顾敻《临江仙·月色穿帘风入竹》
145.冷艳孤光照眼明，只欠些儿雪。 —— 张孝祥《卜算子·雪月最相宜》
146.棹月眠流处处通，绿蓑苇带混元风。 —— 汪遵《渔父》
147.隙月斜明刮露寒，练带平铺吹不起。 —— 李贺《春坊正字剑子歌》
148.穿针人在合欢楼，正月露、玉盘高泻。 —— 严蕊《鹊桥仙·碧梧初出》
149.自昔佳人多薄命，对古来、一片伤心月。 —— 辛弃疾《贺新郎·用前韵送杜叔高》
150.月到中秋偏皎洁。 —— 徐有贞《中秋月·中秋月》
151.拜华星之坠几，约明月之浮槎。 —— 文天祥《回董提举中秋请宴启》
152.阁道步行月，美人愁烟空。 —— 李白《上之回》
153.霜前月下，斜红淡蕊，明媚欲回春。 —— 晏殊《少年游·重阳过后》
154.能兼汉月照银山，复逐胡风过铁关。 —— 岑参《天山雪歌送萧治归京》
155.的的连星出，亭亭向月新。 —— 江总《三善殿夜望山灯诗》
156.风摧寒棕响，月入霜闺悲。 —— 李白《独不见》
157.明月青山夜，高天白露秋。 —— 李峤《同赋山居七夕》
158.况屈指中秋，十分好月，不照人圆。 —— 辛弃疾《木兰花慢·滁州送范倅》
159.月笼云暗重门锁。 —— 苏轼《蝶恋花·雨霰疏疏经泼火》
160.门前乌桕树，霜月迷行处。 —— 顾贞观《菩萨蛮·山城夜半催金柝》
161.李白如今已仙去，月在青天几圆缺?今人犹歌李白诗，明月还如李白时。 —— 唐寅《把酒对月歌》
162.不是诚斋无月，隔一林修竹。 —— 杨万里《好事近·七月十三日夜登万...》
163.畏落日月后，强欢歌与酒。 —— 李白《长歌行》
164.此际闲愁郎不共，月移窗罅春寒重。 —— 王士祯《蝶恋花·和漱玉词》
165.夜深月过女墙来，赏心东望淮水。 —— 周邦彦《西河·大石金陵》
166.回首层楼归去懒，早新月、挂梧桐。 —— 陈允平《唐多令·秋暮有感》
167.山中夜来月，到晓不曾看。 —— 元好问《倪庄中秋》
168.月光飞入林前屋。 —— 孙道绚《滴滴金·梅》
169.少君引我升玉坛，礼空遥请真仙官。 —— 刘禹锡《八月十五夜桃源玩月》
170.早月多情，送过梨花影。 —— 纳兰性德《鬓云松令·咏浴》
171.风动露滴沥，月照影参差。 —— 沈约《咏檐前竹》
172.深秋寒夜银河静，月明深院中庭。 —— 尹鹗《临江仙·深秋寒夜银河静》
173.紫箫明月底，翠袖暮云寒。 —— 张宏范《临江仙·忆旧》
174.月生方见树，风定始无沙。 —— 裴说《塞上曲》
175.行人遥起广陵思，古渡月明闻棹歌。 —— 刘沧《经炀帝行宫》
176.今朝共语方同悔，不解多情先寄诗。 —— 白居易《江楼月》
177.五更钟动笙歌散，十里月明灯火稀。 —— 贺铸《思越人·紫府东风放夜时》
178.王孙何许音尘绝。 —— 贺铸《子夜歌·三更月》
179.晓月坠，宿云披，银烛锦屏帷。 —— 和凝《喜迁莺·晓月坠》
180.青雀西来，嫦娥报我，道佳期近矣。 —— 文征明《念奴娇·中秋对月》
181.响遏碧云近，香传红藕深。 —— 袁枚《夜过借园见主人坐月下吹笛》
182.又是羊车过也，月明花落黄昏。 —— 黄升《清平乐·宫怨》
183.欲遽就床眠，解带翻成结。 —— 贺铸《愁风月》
184.忆对中秋丹桂丛。 —— 辛弃疾《一剪梅·中秋元月》
185.添瓶涧底休招月，烹茗瓯中罢弄花。 —— 金地藏《送童子下山》
186.起立悄无言，残月生西弄。 —— 彭孙遹《生查子·旅夜》
187.碧虚无云风不起，山上长松山下水。 —— 刘禹锡《八月十五夜桃源玩月》
188.满月临弓影，连星入剑端。 —— 骆宾王《送郑少府入辽共赋侠客远从戎》
189.树犹如此我何堪?离亭杨柳，凉月照毵毵。 —— 谭献《临江仙·和子珍》
190.客馆夜惊尘土梦，宫车晓转关山月。 —— 张琼英《满江红·题南京夷山驿》
191.渐滴作秋声，被风惊碎。 —— 张辑《疏帘淡月·寓桂枝香秋思》
192.珠帘四卷月当楼。 —— 纳兰性德《浪淘沙·夜雨做成秋》
193.独自开门，满庭都是月。 —— 厉鹗《齐天乐·秋声馆赋秋声》
194.满堂惟有烛花红。 —— 辛弃疾《一剪梅·中秋元月》
195.波上清风，画船明月人归后。 —— 魏夫人《点绛唇·波上清风》
196.西湖又还春晚，水树乱莺啼。 —— 仲殊《诉衷情·宝月山作》
197.早是他乡值早秋，江亭明月带江流。 —— 王勃《秋江送别二首》
198.意满便同春水满，情深还似酒杯深，楚烟湘月两沈沈。 —— 薛昭蕴《浣溪沙·握手河桥柳似金》》
199.懊恼隔帘幽梦，半床花月纵横。 —— 纳兰性德《清平乐·孤花片叶》
200.渌水明秋月，南湖采白苹。 —— 李白《渌水曲》
201.扫却石边云，醉踏松根月。 —— 吴西逸《清江引·秋居》
202.关山别荡子，风月守空闺。 —— 薛道衡《昔昔盐》
203.弥伤孤舟夜，远结万里心。 —— 权德舆《月夜江行 》
204.衣杵相望深巷月，井桐摇落故园秋。 —— 陆游《秋思》
205.喜静看、匹练秋光，倒泻半湖明月。 —— 张炎《疏影·咏荷叶》
206.花月两模糊，隔窗看欲无。 —— 杨基《菩萨蛮·水晶帘外娟娟月》
207.月落沙平江似练。 —— 张炎《清平乐·候蛩凄断》
208.未是秋光奇绝，看十五十六。 —— 杨万里《好事近·七月十三日夜登万...》
209.似醉烟景凝，如愁月露泫。 —— 崔护《五月水边柳》
210.门掩落花春去后，窗含残月酒醒时。 —— 石象之《咏愁》
211.花谢了三春近也，月缺了中秋到也，人去了何日来也? —— 张鸣善《普天乐·咏世》
212.日轮驻霜戈，月魄悬雕弓。 —— 高适《塞下曲》
213.帽檐尘重风吹野，帐角香销月满楼。 —— 史达祖《鹧鸪天·卫县道中有怀其人》
214.霜风洗出山头月。 —— 李之仪《忆秦娥·用太白韵》
215.前年伐月支，城上没全师。 —— 张籍《没蕃故人》
216.何当数千尺，为君覆明月。 —— 吴均《赠王桂阳》
217.明月照相思，也得姮娥念我痴。 —— 高鹗《南乡子·戊申秋隽喜晤故人》
218.双星何事今宵会，遗我庭前月一钩。 —— 德容《七夕二首·其一》
219.肠断关山不解说，依依残月下帘钩。 —— 王昌龄《青楼怨》带听的诗句。
220.相逢成夜宿，陇月向人圆。 —— 杜甫《宿赞公房》
221.行行指月行行说。 —— 赵佶《醉落魄·预赏景龙门追悼明...》
222.太虚生月晕，舟子知天风。 —— 孟浩然《彭蠡湖中望庐山》
223.朗月清风，浓烟暗雨，天教憔悴度芳姿。 —— 李清照《多丽·咏白菊》
224.检素不获展，厌厌竟良月。 —— 陶渊明《和郭主簿·其二》
225.月华如水笼香砌，金环碎撼门初闭。 —— 孙光宪《菩萨蛮·月华如水笼香砌》
226.色香空尽转生香，明月小银塘。 —— 纳兰性德《一丛花·咏并蒂莲》
227.暗相思，无处说，惆怅夜来烟月。 —— 韦庄《应天长·别来半岁音书绝》
228.伤心千古，秦淮一片明月!。 —— 萨都剌《念奴娇·登石头城次东坡韵》
229.蒸沙烁石燃虏云，沸浪炎波煎汉月。 —— 岑参《热海行送崔侍御还京》
230.八月寒苇花，秋江浪头白。 —— 李颀《送刘昱》
231.晓月坠，宿云微，无语枕频欹。 —— 李煜《喜迁莺·晓月坠》
232.山为两乡别，月带千里貌。 —— 王昌龄《送任五之桂林》
233.一轩明月上帘栊。 —— 柳永《鹧鸪天·吹破残烟入夜风》
234.今年八月十五夜，湓浦沙头水馆前。 —— 白居易《八月十五日夜湓亭望月》
235.谁使神州，百年陆沉，青毡未还?怅晨星残月，北州豪杰。 —— 陈人杰《沁园春·丁酉岁感事》
236.郢门一为客，巴月三成弦。 —— 李白《郢门秋怀》》
237.日月常悬忠烈胆，风尘障却奸邪目。 —— 宋江《满江红·喜遇重阳》
238.梦回处，梅梢半笼残月。 —— 阮逸女《花心动·春词》
239.画楼月影寒，西风吹罗幕。 —— 李存勖《一叶落·一叶落》
240.胡人吹笛戍楼间，楼上萧条海月闲。 —— 高适《和王七玉门关听吹笛 》
241.遥想疏梅此际，月底香英白。 —— 晏几道《六么令·雪残风信》
242.来时浦口云随棹，采罢江边月满楼。 —— 晏几道《鹧鸪天·守得莲开结伴游》
243.妻子一船衣百结。 —— 洪适《渔家傲引·子月水寒风又烈》
244.石龙舞罢松风晓。 —— 辛弃疾《蝶恋花·月下醉书雨岩石浪》
245.赤壁矶头千古浪，铜鞮陌上三更月。 —— 辛弃疾《满江红·送李正之提刑入蜀》
246.汉江明月照归人，万里秋风一叶身。 —— 边贡《重赠吴国宾》
247.正销魂，又是疏烟淡月，子规声断。 —— 陈亮《水龙吟·春恨》
248.两眉何处月如钩?。 —— 纳兰性德《浣溪沙·雨歇梧桐泪乍收》
249.枕障薰炉隔绣帷，二年终日苦相思，杏花明月始应知。 —— 张曙《浣溪沙·枕障薰炉隔绣帷》
250.待约个梅魂，黄昏月淡，与伊深怜低语。 —— 柳如是《金明池·咏寒柳》
251.水亭花上三更月，扇与人闲。 —— 吴文英《采桑子·水亭花上三更月》
252.镜水夜来秋月，如雪。 —— 温庭筠《荷叶杯·镜水夜来秋月》
253.一灯人著梦，双燕月当楼。 —— 史达祖《临江仙·闺思》
254.云暗鼎湖龙去远，月明华表鹤归迟。 —— 虞集《挽文丞相》
255.天秋木叶下，月冷莎鸡悲。 —— 李白《秋思》
256.乘月听哀狖，浥露馥芳荪。 —— 谢灵运《入彭蠡湖口》
257.冰合井泉月入闺，金缸青凝照悲啼。 —— 李白《夜坐吟》
258.举杯呼月，问神京何在，淮山隐隐。 —— 张绍文《酹江月·淮城感兴》
259.山黛远，月波长，暮云秋影蘸潇湘。 —— 蔡松年《鹧鸪天·赏荷》
260.凝云鼓震星辰动，拂浪旗开日月浮。 —— 许浑《汴河亭》
261.卷帘残月影，高枕远江声。 —— 杜甫《客夜》
262.齐唱宪王春乐府，金梁桥外月如霜。 —— 李梦阳《汴京元夕》
263.记得春楼当日事，写向红窗夜月前。 —— 晏几道《破阵子·柳下笙歌庭院》
264.我愧虽无李白才，料应月不嫌我丑。 —— 唐寅《把酒对月歌》
265.人绕湘皋月坠时。 —— 姜夔《小重山令·赋潭州红梅》
266.多少风前月下，迤逦天涯海角，魂梦亦凄凉。 —— 葛长庚《水调歌头·江上春山远》
267.嘉陵江曲曲江池，明月虽同人别离。 —— 白居易《江楼月》
268.月团新碾瀹花瓷，饮罢呼儿课楚词。 —— 秦观《秋日·月团新碾瀹花瓷》
269.无端星月浸窗纱。 —— 赵长卿《阮郎归·客中见梅》
270.故教明月玲珑地。 —— 李清照《渔家傲·雪里已知春信至》
271.是天外空汗漫，但长风、浩浩送中秋。 —— 辛弃疾《木兰花慢·中秋饮酒将旦客...》
272.自有多情处，明月挂南楼。 —— 米芾《水调歌头·中秋》
273.正见空江明月来，云水苍茫失江路。 —— 欧阳修《晚泊岳阳》
274.江南月，清夜满西楼。 —— 王琪《望江南·江南月》
275.还依水光殿，更起月华楼。 —— 李商隐《陈后宫》
276.宝奁明月不欺人，明日归来君试看。 —— 严仁《玉楼春·春思》
277.是别有人间，那边才见，光影东头。 —— 辛弃疾《木兰花慢·中秋饮酒将旦客...》
278.风清月白偏宜夜，一片琼田。 —— 欧阳修《采桑子·天容水色西湖好》
279.阑干倚处，待得月华生。 —— 欧阳修《临江仙·柳外轻雷池上雨》
280.却愁宴罢青娥散，扬子江头月半斜。 —— 韦庄《陪金陵府相中堂夜宴》
281.断肠风月可怜宵。 —— 蔡伸《一剪梅·堆枕乌云堕翠翘》
282.望断行云无觅处，梦回明月生南浦。 —— 司马槱《黄金缕·妾本钱塘江上住》
283.今夜画船何处?潮平淮月朦胧。 —— 徐昌图《临江仙·饮散离亭西去》
284.我在巴东三峡时，西看明月忆峨眉。 —— 李白《峨眉山月歌送蜀僧晏入中京》
285.神仙体态，薄幸如何消得?想芦叶滩头，蓼花汀畔，皓月空凝碧。 —— 施耐庵《念奴娇·天南地北》
286.翠娥执手送临歧，轧轧开朱户。 —— 柳永《采莲令·月华收》
287.浩歌待明月，曲尽已忘情。 —— 李白《春日醉起言志》
288.李白前时原有月，惟有李白诗能说。 —— 唐寅《把酒对月歌》
289.日月如磨蚁，万事且浮休。 —— 辛弃疾《水调歌头·送杨民瞻》
290.谁分含啼掩秋扇，空悬明月待君王。 —— 王昌龄《西宫秋怨》
291.银箭金壶漏水多，起看秋月坠江波。 —— 李白《乌栖曲》
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带听的诗句【第三篇】
从听觉描写春天的诗句
雨声，如早晨的和风吹过小草的欢畅，如月夜的微风轻抚荷塘，有节奏，有强弱，时慢时快，你不妨侧耳倾听，是轻风轻抚垂柳的低吟。下面是小编为您整理的“从听觉描写春天的诗句”，仅供参考，希望您喜欢！更多详细内容请点击查看。
从听觉描写春天的诗句1
《春晓》
作者：孟浩然 年代：唐
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。
鉴赏：
诗人孟浩然《春晓》这首诗是诗人隐居在鹿门山时所做，意境十分优美。诗人抓住春天的早晨刚刚醒来时的一瞬间展开描写和联想，生动地表达了诗人对春天的热爱和怜惜之情。
从听觉描写春天的诗句2
《赋得古原草送别》
作者：白居易 年代：唐
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
鉴赏：
其实命题“古原草送别”颇有意思。“古原草”看来平常，却抓住“春草”生命力旺盛的特征。诗的首句“离离原上草”，紧紧扣住题目“古原草”三字，并用叠字“离离”描写春草的茂盛。第二句“一岁一枯荣”，进而写出原上野草秋枯春荣，岁岁循环，生生不已的规律。“枯荣”与“荣枯”大不相同，前者是“春草”，后者就成为秋草了。古原草的特性就是具有顽强的生命力，它是斩不尽锄不绝的，只要残存一点根须，来年就能重新发芽，很快蔓延原野。那“离离原上草”正是胜利的旗帜，烈火再猛，也无奈那深藏地底的根须，不管烈火怎样无情地焚烧，一旦春风化雨，又是遍地青青的野草，极为形象生动地表现了野草顽强的生命力。“春风吹又生”，语言朴实有力，“又生”二字，下语三分而含意十分。
如果说三、四句是承“古原草”而重在写草，那么五、六句则继续写“古原草”，但把重点落在“古原”，以引出来“送别”题意。用“侵”、“接”二字继“又生”，更写出一种蔓延扩展之势，再一次突出那生存竞争之强者“野草”的形象。虽然道古城荒，青草的滋生却使古原恢复了青春。
大地回春，芳草芊芊的古原景象如此迷人，而送别友人是在这样的背景下发生，这样的场景，令作者惆怅，也富于诗意。萋萋芳草增添了作者送别的愁情，似乎每一片草叶都饱含着别情，作者用这种意味深长的诗句写完了结尾。诗到此点明“送别”，结清题意，关合全篇，把“古原——草——送别”连在一起。
全诗章法谨严，用语自然流畅而又工整，写景抒情水乳交融，意境浑成，是“赋得体”中的绝唱。
从听觉描写春天的诗句3
《春望》
作者：杜甫 年代：唐
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
鉴赏：
这首诗的全篇围绕“望”字展开，前四句借景抒情，情景结合。诗人以写长安城里草木丛生，人烟稀少来衬托国家残破。起首一“国破山河在”，触目惊心，有一种物是人非的历史沧桑感。“感时花溅泪，恨别鸟惊心”两句以物拟人，将花鸟人格化，有感于国家的分裂、国事的艰难，长安的花鸟都为之落泪惊心。诗人由登高远望到焦点式的透视，由远及近，感情由弱到强，就在这感情和景色的交叉转换中含蓄地传达出诗人地感叹忧愤。国家动乱不安，战火经年不息，人民妻离子散，音书不通，这时候收到家书尤为难能可贵。
诗人从侧面反映战争给人民带来的巨大痛苦和人民在动乱时期想知道亲人平安与否的迫切心情。同时也以家书的不易得来表现诗人对国家深深地忧虑。结尾两句，写诗人那愈来愈稀疏的白发，连簪子都插不住了，以动作来写诗人忧愤之深广。全篇诗情景交融，感情深沉，而又含蓄凝练，言简意多，充分体现了诗人“沉郁顿挫”的艺术风格。
全诗抒发了诗人忧国、伤时、悲己的情感，以及对亲人的思念之情。
从听觉描写春天的诗句4
《相思》
作者：王维 年代：唐
红豆生南国， 春来发几枝？
愿君多采撷， 此物最相思。
鉴赏：
这首诗是借咏物而寄相思的诗。一题为《江上赠李龟年》，可见是眷怀友人无疑。起句因物起兴，语虽单纯，却富于想象；接着以设问寄语，意味深长地寄托情思；第三句暗示珍重友谊，表面似乎嘱人相思，背面却深寓自身相思之重；最后一语双关，既切中题意，又关合情思，妙笔生花，婉曲动人。全诗情调健美高雅，怀思饱满奔放，语言朴素无华，韵律和谐柔美。可谓绝句的上乘佳品！
在唐代绝句名篇经乐工谱曲而广为流传者为数甚多。王维《相思》就是梨园弟子爱唱的歌词之一。据说天宝之乱后，著名歌者李龟年流落江南，经常为人演唱它，听者无不动容。
其中红豆产于南方，结实鲜红浑圆，晶莹如珊瑚，南方人常用以镶嵌饰物。传说古代有一位女子，因丈夫死在边地，哭于树下而死，化为红豆，于是人们又称呼它为“相思子”。唐诗中常用它来关合相思之情。而“相思”不限于男女情爱范围，朋友之间也有相思的，如苏李诗“行人难久留，各言长相思”即著例。此诗题一作《江上赠李龟年》，可见诗中抒写的是眷念朋友的情绪。
从听觉描写春天的诗句5
《春夜喜雨》
作者：杜甫 年代：唐
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
鉴赏：
诗句“好雨知时节，当春乃发生。”的“好”字含情，赞盛春雨。“知时节”赋予春雨以人的生命和情感，在作者看来，春雨体贴人意，知晓时节，在人们急需的时候飘然而至，催发生机。多好的春雨！首联既言春雨的“发生”，又含蓄地传达出作者热切盼望春雨降临的焦急心绪。颔联显然是诗人的听觉感受。春雨来了，在苍茫的夜晚，随风而至，悄无声息，滋润万物，无意讨好，唯求奉献。听雨情景作者体察得很细致，就连春雨洒洒，静默无声也被诗人听出来了。
带听的诗句【第四篇】
40首最经典的诗词
所谓诗词，是指主要以唐诗和宋词为代表的中国传统诗歌。我们读过很多诗词，但是小编觉得有40首是最为经典的，下面整理给大家，仅供阅读。
01.《将进酒》·李白
君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。
君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
天生我材必有用，千金散尽还复来。
烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。
岑夫子，丹丘生，将进酒，君莫停。
与君歌一曲，请君为我侧耳听：
钟鼓馔玉何足贵，但愿长醉不复醒。
古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。
陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。
主人何为言少钱，径须沽取对君酌。
五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。
唐代李白沿用乐府古体写的《将进酒》，影响极大。虽然在思想内容上得不到历代主流意识的推荐，但从艺术和诗的角度看，仍然是一首十分完美的诗。此诗在喜欢喝酒的广大群众中影响是不同凡响的。
《将进酒》篇幅不算长，却五音繁会，气象不凡。它笔酣墨饱，情极悲愤而作狂放，语极豪纵而又沉着。诗篇具有震动古今的气势与力量，这诚然与夸张手法不无关系，比如诗中屡用巨额数目字(“千金”、“三百杯”、“斗酒十千”、“千金裘”、“万古愁”等等)表现豪迈诗情，同时，又不给人空洞浮夸感，其根源就在于它那充实深厚的内在感情，那潜在酒话底下如波涛汹涌的郁怒情绪。此外，全篇大起大落，诗情忽翕忽张，由悲转乐、转狂放、转愤激、再转狂放、最后结穴于“万古愁”，回应篇首，如大河奔流，有气势，亦有曲折，纵横捭阖，力能扛鼎。其歌中有歌的包孕写法，又有鬼斧神工、“绝去笔墨畦径”之妙。《唐诗别裁》谓“读李诗者于雄快之中，得其深远宕逸之神，才是谪仙人面目”，此篇足以当之。
02.《水调歌头》·苏轼
丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。
明月几时有，把酒问青天。
不知天上宫阙，今夕是何年?
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，
高处不胜寒。
起舞弄清影，何似在人间!
转朱阁，低绮户，照无眠。
不应有恨，何事长向别时圆?
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，
此事古难全。
但愿人长久，千里共婵娟。
苏轼(1037～1101)，字子瞻，号东坡居士，北宋眉山人。是著名的北宋文学家，唐宋散文八大家之一。他学识渊博，多才多艺，在书法、绘画、诗词、散文各方面都有很高造诣。《水调歌头·明月几时有》是苏轼的代表作之一，倍受后人的赞誉和喜欢。是独具特色，脍炙人口的传世词篇。全词设景清丽雄阔，如月光下广袤的清寒世界，天上、人间来回驰骋的开阔空间。将此背景与词人超越一己之喜乐哀愁的豁达胸襟、乐观情调相结合，便典型地体现出苏词清雄旷达的风格。这首《水调歌头》历来都受到人们的推崇。胡仔在《苕溪渔隐丛话》说：“中秋词，自东坡《水调歌头》一出，余词尽废。”认为这是写得最好的一首词，此说也是一点都不过分的。
03.《沁园春·雪》·毛泽东
北国风光，千里冰封，万里雪飘。
望长城内外，惟余莽莽;
大河上下，顿失滔滔。
山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。
须晴日，看红装素裹，分外妖娆。
江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。
惜秦皇汉武，略输文采;
唐宗宋祖，稍逊风骚。
一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。
俱往矣，数风流人物，还看今朝。
毛主席诗词是中国革命的史诗，是中华诗词海洋中的一朵奇葩。《沁园春·雪》更被南社盟主柳亚子盛赞为千古绝唱。这首词一直是我的最爱，毛泽东具有很高的中国古典文学修养，长于推陈出新，古为今用。他能根据作品的内容选择最恰当的诗体词调，对诗词格律运用自如;有时严格按古代韵书规定押韵，有时为更好地表现内容，并不拘泥。毛泽东诗词以对传统诗词形式的巧妙继承和革新，颇为完美地表现了丰富而又崭新的内容。上阕以排山倒海的气势，描绘了一幅辽阔的北国雪景图，更隐喻了波澜壮阔的革命全景。下阕以改天换地的豪情，展开了一幅壮丽的中华历史长卷，更暗含了建设国家的全盘大计。纵横几万里，上下数千年，时空交织而又浑然一体。艺术上足以令人神醉，情感上抒发拳拳至爱，军事上吹响胜利号角，政治上评说文武之道。
04.《长恨歌》·白居易
汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。杨家有女初长成，养在深闺人未识。
天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。
云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。春宵苦短日高起，从此君王不早朝。
承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。
金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。
遂令天下父母心，不重生男重生女。骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。
缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。
九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。翠华摇摇行复止，西出都门百余里。
六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。
君王掩面救不得，回看血泪相和流。黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。
峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄。蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。
行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。天旋日转回龙驭，到此踌躇不能去。
马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。
归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂?
春风桃李花开夜，秋雨梧桐叶落时。西宫南苑多秋草，落叶满阶红不扫。
梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。
迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共?
悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。
为感君王辗转思，遂教方士殷勤觅。排空驭气奔如电，升天入地求之遍。
上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。忽闻海上有仙山，山在虚无缥缈间。
楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。中有一人字太真，雪肤花貌参差是。
金阙西厢叩玉扃，转教小玉报双成。闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。
揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。云鬓半偏新睡觉，花冠不整下堂来。
风吹仙袂飘飖举，犹似霓裳羽衣舞。玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。
含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长。
回头下望人寰处，不见长安见尘雾。惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。
钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。但令心似金钿坚，天上人间会相见。
临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。七月七日长生殿，夜半无人私语时。
在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。
作为一首千古绝唱的叙事诗，《长恨歌》在艺术上的成就是很高的。古往今来，许多人都肯定这首诗的特殊的艺术魅力。《长恨歌》在艺术上以什么感染和诱惑着读者呢?宛转动人，缠绵悱恻，恐怕是它最大的艺术个性，也是它能吸住千百年来的读者，使他们受感染、被诱惑的力量。歌的特点是不讲究格律，任由诗人创作兴致所至。抒发感情，句数多少不限，可以说是句式整齐的“自由体”诗。
05.《念奴娇·赤壁怀古》·苏轼
大江东去，浪淘尽。千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石崩云，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰!
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发，羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，一樽还酹江月。
苏轼这首《念奴娇》，无疑是宋词中有数之作。立足点如此之高，写历史人物又如此精妙，不但词坛罕见，在诗国也是不可多得的。这首词感慨古今，雄浑苍凉，大气磅礴，昂扬郁勃，把人们带入江山如画、奇伟雄壮的景色和深邃无比的历史沉思中。这首被誉为“千古绝唱”的名作，是宋词中流传最广、影响最大的作品，也是豪放词最杰出的代表。它写于神宗元丰五年(1082)年七月，是苏轼贬居黄州时游黄风城外的赤壁矶时所作。
06.《虞美人》·李煜
春花秋月何时了，往事知多少!小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。
李煜(yù)(公元937--978)，字重光，初名从嘉，号钟隐，莲峰居士等，是五代十国时期南唐的君主，故又被称作南唐后主或李后主。李煜工书，善画，洞晓音律，诗、词、文皆通，以词的成就最为突出。李煜在文学史上的地位，主要取决于他的艺术成就。他的词艺术成就很高。他善于用白描手法抒写自己的感情，善于用贴切的比喻将抽象的感情形象化。他的词语言明净，优美，生动，在题材和意境上均突破了“花间词”派镂金刻翠，以写艳情为主的狭窄意境，对词的发展起了极其重要的作用。
《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的绝命词。相传他于自己生日(七月七日)之夜(“七夕”)，在寓所命故妓作乐，唱新作《虞美人》词，声闻于外。宋太宗闻之大怒，命人赐药酒，将他毒死。这首《虞美人》充满悲恨激楚的感情色彩，其感情之深厚、强烈，真如滔滔江水，大有不顾一切，冲决而出之势。一个处于刀俎之上的亡国之君，竟敢如此大胆地抒发亡国之恨，是史所罕见的。法国作家缪塞说：“最美丽的诗歌是最绝望的诗歌，有些不朽的篇章是纯粹的眼泪。”
07.《天净沙·秋思》·马致远
枯藤老树昏鸦，
小桥流水人家，
古道西风瘦马。
夕阳西下，
断肠人在天涯。
马致远同时是撰写散曲的高手，是元代散曲大家，今存散曲约130多首，他的写景作如《秋思》，如诗如画，余韵无穷。
这是马致远著名的小曲，28个字勾画出一幅羁旅荒郊图。这支曲以断肠人触景生情组成。从标题上看出作者抒情的动机。马致远一曲小令，短短28字，意蕴深远，结构精巧，平仄起伏，顿挫有致，音韵铿锵，直贯灵心。其四射的艺术魅力，倾倒古今多少文士雅客，骚人才子。曲中意味，既“深得唐人绝句妙景”(《人间词话》)，又兼具宋词清隽疏朗之自然，历来被推崇为描写自然的佳作，堪称“秋思之祖”(《中原音韵》)。
08.春江花月夜·张若虚
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明!
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月?江月何年初照人?
人生代代无穷已，江月年年只相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子?何处相思明月楼?
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
张若虚(约660-约720)，扬州(治所在今江苏扬州)人。其与贺知章、张旭、包融并称为“吴中四士”。其诗描写细腻，音节和谐，清丽开宕，富有情韵，在初唐诗风的转变中有重要地位。但受六朝柔靡诗风影响，常露人生无常之感。诗作大部散佚，《全唐诗》仅存2首，其一为《春江花月夜》，乃千古绝唱，是一篇脍炙人口的名作，有“以孤篇压倒全唐”之誉。
《春江花月夜》沿用陈隋乐府旧题来抒写真挚感人的离别情绪和富有哲理意味的人生感慨，语言清新优美，韵律婉转悠扬，完全洗去了宫体诗的浓脂艳粉，给人以澄澈空明、清丽自然的感觉。张若虚在诗中将画意、诗情与对宇宙奥秘和人生哲理的体察融为一体，创造出情景交融、玲珑透彻的诗境。而在明净的诗境中，又融入了一层淡淡的忧伤。诗人将真切的生命体验融入美的形象，诗情与画意相结合，表明唐诗意境的创造已进入炉火纯青的阶段。清末王闿运评价称“张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调，孤篇横绝，竟为大家;李贺、商隐，挹其鲜润;宋词、元诗，尽其支流”，足见其非同凡响的崇高地位和悠悠不尽之深远影响。该诗中的“春江潮水连海平，海上明月共潮生”、“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”、“此时相望不相闻，愿逐月华流照君”和“不知乘月几人归，落月摇情满江树”等皆是描摹细腻、情景交融的极佳之句。
09.《离骚》·屈原
帝高阳之苗裔兮，朕皇考曰伯庸。摄提贞于孟陬兮，惟庚寅吾以降。皇览揆余初度兮，肇锡余以嘉名：名余曰正则兮，字余曰灵均。
纷吾既有此内美兮，又重之以修能。扈江离与辟芷兮，纫秋兰以为佩。汩余若将不及兮，恐年岁之不吾与。朝搴阰之木兰兮，夕揽洲之宿莽。
日月忽其不淹兮，春与秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。不抚壮而弃秽兮，何不改乎此度也?乘骐骥以驰骋兮，来吾道夫先路也!
昔三后之纯粹兮，固众芳之所在。杂申椒与菌桂兮，岂维纫夫蕙茝!彼尧舜之耿介兮，既遵道而得路。何桀纣之昌披兮，夫唯捷径以窘步。
惟党人之偷乐兮，路幽昧以险隘。岂余身之惮殃兮，恐皇舆之败绩!忽奔走以先后兮，及前王之踵武。荃不察余之中情兮，反信谗以齌怒。
余固知謇謇之为患兮，忍而不能舍也。指九天以为正兮，夫唯灵修之故也。曰黄昏以为期兮，羌中道而改路!(注1)初既与余成言兮，后悔遁而有他。
余既不难夫离别兮，伤灵修之数化。余既滋兰之九畹兮，又树蕙之百亩。畦留夷与揭车兮，杂杜衡与芳芷。冀枝叶之峻茂兮，愿竢时乎吾将刈。
虽萎绝其亦何伤兮，哀众芳之芜秽。众皆竞进以贪婪兮，凭不厌乎求索。羌内恕己以量人兮，各兴心而嫉妒。忽驰骛以追逐兮，非余心之所急。
老冉冉其将至兮，恐修名之不立。朝饮木兰之坠露兮，夕餐秋菊之落英。苟余情其信姱以练要兮，长顑颔亦何伤。揽木根以结茝兮，贯薜荔之落蕊。
矫菌桂以纫蕙兮，索胡绳之纚纚。謇吾法夫前修兮，非世俗之所服。虽不周于今之人兮，愿依彭咸之遗则。长太息以掩涕兮，哀民生之多艰。
余虽好修姱以鞿羁兮，謇朝谇而夕替。既替余以蕙纕兮，又申之以揽茝。亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔怨灵修之浩荡兮，终不察夫民心。
众女嫉余之蛾眉兮，谣诼谓余以善淫。固时俗之工巧兮，偭规矩而改错。背绳墨以追曲兮，竞周容以为度。忳郁邑余侘傺兮，吾独穷困乎此时也。
宁溘死以流亡兮，余不忍为此态也。鸷鸟之不群兮，自前世而固然。何方圜之能周兮，夫孰异道而相安?屈心而抑志兮，忍尤而攘诟。
伏清白以死直兮，固前圣之所厚。悔相道之不察兮，延伫乎吾将反。回朕车以复路兮，及行迷之未远。步余马于兰皋兮，驰椒丘且焉止息。
进不入以离尤兮，退将复修吾初服。制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。高余冠之岌岌兮，长余佩之陆离。
芳与泽其杂糅兮，唯昭质其犹未亏。忽反顾以游目兮，将往观乎四荒。佩缤纷其繁饰兮，芳菲菲其弥章。民生各有所乐兮，余独好修以为常。
虽体解吾犹未变兮，岂余心之可惩!女媭之婵媛兮，申申其詈予曰：“鲧婞直以亡身兮，终然夭乎羽之野。汝何博謇而好修兮，纷独有此姱节?
薋菉葹以盈室兮，判独离而不服。”众不可户说兮，孰云察余之中情?世并举而好朋兮，夫何茕独而不予听?”依前圣以节中兮，喟凭心而历兹。
济沅湘以南征兮，就重华而陈词：“启《九辨》与《九歌》兮，夏康娱以自纵。不顾难以图后兮，五子用失乎家巷。(注3)羿淫游以佚畋兮，又好射夫封狐。
固乱流其鲜终兮，浞又贪夫厥家。浇身被服强圉兮，纵欲而不忍。日康娱而自忘兮，厥首用夫颠陨。夏桀之常违兮，乃遂焉而逢殃。
后辛之菹醢兮，殷宗用而不长。汤禹俨而祗敬兮，周论道而莫差。举贤才而授能兮，循绳墨而不颇。皇天无私阿兮，览民德焉错辅。
夫维圣哲以茂行兮，苟得用此下土。瞻前而顾后兮，相观民之计极。夫孰非义而可用兮?孰非善而可服?阽余身而危死兮，览余初其犹未悔。
不量凿而正枘兮，固前修以菹醢。”曾歔欷余郁邑兮，哀朕时之不当。揽茹蕙以掩涕兮，沾余襟之浪浪。跪敷衽以陈辞兮，耿吾既得此中正。
驷玉虬以桀鹥兮，溘埃风余上征。朝发轫于苍梧兮，夕余至乎县圃。欲少留此灵琐兮，日忽忽其将暮。吾令羲和弭节兮，望崦嵫而勿迫。
路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。饮余马于咸池兮，总余辔乎扶桑。折若木以拂日兮，聊逍遥以相羊。前望舒使先驱兮，后飞廉使奔属。
鸾皇为余先戒兮，雷师告余以未具。吾令凤鸟飞腾兮，继之以日夜。飘风屯其相离兮，帅云霓而来御。纷总总其离合兮，斑陆离其上下。
吾令帝阍开关兮，倚阊阖而望予。时暧暧其将罢兮，结幽兰而延伫。世溷浊而不分兮，好蔽美而嫉妒。朝吾将济于白水兮，登阆风而绁马。
忽反顾以流涕兮，哀高丘之无女。溘吾游此春宫兮，折琼枝以继佩。及荣华之未落兮，相下女之可诒。吾令丰隆乘云兮，求宓妃之所在。
解佩纕以结言兮，吾令蹇修以为理。纷总总其离合兮，忽纬繣其难迁。夕归次于穷石兮，朝濯发乎洧盘。保厥美以骄傲兮，日康娱以淫游。
虽信美而无礼兮，来违弃而改求。览相观于四极兮，周流乎天余乃下。望瑶台之偃蹇兮，见有娀之佚女。吾令鸩为媒兮，鸩告余以不好。
雄鸠之鸣逝兮，余犹恶其佻巧。心犹豫而狐疑兮，欲自适而不可。凤皇既受诒兮，恐高辛之先我。欲远集而无所止兮，聊浮游以逍遥。
及少康之未家兮，留有虞之二姚。理弱而媒拙兮，恐导言之不固。世溷浊而嫉贤兮，好蔽美而称恶。闺中既以邃远兮，哲王又不寤。
怀朕情而不发兮，余焉能忍而与此终古?索藑茅以筳篿兮，命灵氛为余占之。曰：“两美其必合兮，孰信修而慕之?思九州之博大兮，岂惟是其有女?”
曰：“勉远逝而无狐疑兮，孰求美而释女?何所独无芳草兮，尔何怀乎故宇?”世幽昧以昡曜兮，孰云察余之善恶?民好恶其不同兮，惟此党人其独异!
户服艾以盈要兮，谓幽兰其不可佩。览察草木其犹未得兮，岂珵美之能当?苏粪壤以充帏兮，谓申椒其不芳。欲从灵氛之吉占兮，心犹豫而狐疑。
巫咸将夕降兮，怀椒糈而要之。百神翳其备降兮，九疑缤其并迎。皇剡剡其扬灵兮，告余以吉故。曰：“勉升降以上下兮，求矩矱之所同。
汤禹严而求合兮，挚咎繇而能调。苟中情其好修兮，又何必用夫行媒?说操筑于傅岩兮，武丁用而不疑。吕望之鼓刀兮，遭周文而得举。
宁戚之讴歌兮，齐桓闻以该辅。及年岁之未晏兮，时亦犹其未央。恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳。”何琼佩之偃蹇兮，众薆然而蔽之。
惟此党人之不谅兮，恐嫉妒而折之。时缤纷其变易兮，又何可以淹留?兰芷变而不芳兮，荃蕙化而为茅。何昔日之芳草兮，今直为此萧艾也?
岂其有他故兮，莫好修之害也!余以兰为可恃兮，羌无实而容长。委厥美以从俗兮，苟得列乎众芳。椒专佞以慢慆兮，榝又欲充夫佩帏。
既干进而务入兮，又何芳之能祗?固时俗之流从兮，又孰能无变化?览椒兰其若兹兮，又况揭车与江离?惟兹佩之可贵兮，委厥美而历兹。
芳菲菲而难亏兮，芬至今犹未沫。和调度以自娱兮，聊浮游而求女。及余饰之方壮兮，周流观乎上下。灵氛既告余以吉占兮，历吉日乎吾将行。
折琼枝以为羞兮，精琼爢以为粻。为余驾飞龙兮，杂瑶象以为车。何离心之可同兮?吾将远逝以自疏。邅吾道夫昆仑兮，路修远以周流。
扬云霓之晻蔼兮，鸣玉鸾之啾啾。朝发轫于天津兮，夕余至乎西极。凤皇翼其承旗兮，高翱翔之翼翼。忽吾行此流沙兮，遵赤水而容与。
麾蛟龙使梁津兮，诏西皇使涉予。路修远以多艰兮，腾众车使径待。路不周以左转兮，指西海以为期。屯余车其千乘兮，齐玉轪而并驰。
驾八龙之婉婉兮，载云旗之委蛇。抑志而弭节兮，神高驰之邈邈。奏《九歌》而舞《韶》兮，聊假日以偷乐。陟升皇之赫戏兮，忽临睨夫旧乡。
仆夫悲余马怀兮，蜷局顾而不行。乱曰：“已矣哉!国无人莫我知兮，又何怀乎故都!既莫足与为美政兮，吾将从彭咸之所居!”
注1：“曰黄昏以为期兮，羌中道而改路!”二句有的版本没有。
注2：“申申其詈予曰”一句，有的版本没有“曰”字。
注3：“五子用失乎家巷”一句中，“失”字有人认为是衍文。“巷”有人写成“衖”。
注4：一些汉字目前输入法字库中没有其简体，不得已以繁体代替，如“纕”、“繣”、“薆”等。
(全诗字数：2888 行数：188 )
屈原(约公元前339—约前278)，战国时期的楚国诗人、政治家，“楚辞”的创立者和代表作者。20世纪，曾被推举为世界文化名人而受到广泛纪念。从屈原在当时社会中的身份来说，他是一位政治家，而不是一般意义上的“诗人”;但以他的巨大的创作成就来说，他又是我国文学史上第一位伟大的诗人。《离骚》是屈原被贬后写出来的。本诗在中国历史上有一定地位，因此诗人也称“骚人”。在诗歌形式上，屈原打破了《诗经》那种以整齐的四言句为主、简短朴素的体制，创造出句式可长可短、篇幅宏大、内涵丰富复杂的“骚体诗”，这也具有极重要的意义。
《楚辞》篇名。屈原的代表作。370多句，2400多字，为中国古代最长的政治抒情诗。《离骚》的语言是相当美的。首先，大量运用了比喻象征的手法。如以采摘香草喻加强自身修养，佩带香草喻保持修洁等。《离骚》在艺术上取得的高度成就，与它丰富深刻的思想内容完美地结合在一起，使它成为中国文学史上光照千古的绝唱，并对后世产生了深远的影响。宋代著名史学家、词人宋祁说：“《离骚》为词赋之祖，后人为之，如至方不能加矩，至圆不能过规。”这就是说，《离骚》不仅开辟了一个广阔的文学领域，而且是中国诗赋方面永远不可企及的典范。鲁迅曾赞之为“逸响伟辞，卓绝一世”，给予了极高的评价。
总之，由屈原开创的楚辞，同《诗经》共同构成中国诗歌乃至整个中国文学的两大源头，对后世文学形成无穷的影响。而由于时代的发展，以及南北文化的区别，楚辞较之《诗经》，已有显著的进步。因之，它对后来文学的影响，更在《诗经》之上。《离骚》不仅是中国文学的奇珍，也是世界文学的瑰宝。
由于《离骚》是先秦古文，跟后来的古文有所区别，也是我们现在的人比较难读懂和欣赏，故排名有所靠后。
10.《静夜思》·李白
床前明月光，
疑是地上霜。
举头望明月，
低头思故乡。
短短四句诗，写得清新朴素，明白如话。它的内容是单纯的，但同时却又是丰富的。它是容易理解的，却又是体味不尽的。诗人所没有说的比他已经说出来的要多得多。它的构思是细致而深曲的，但却又是脱口吟成、浑然无迹的。从这里，我们不难领会到李白绝句的“自然”、“无意于工而无不工”的妙境。它只是用叙述的语气，写远客思乡之情，然而它却意味深长，耐人寻绎，千百年来，如此广泛地吸引着读者。一个作客他乡的人，大概都会有这样的感觉吧：白天倒还罢了，到了夜深人静的时候，思乡的情绪，就难免一阵阵地在心头泛起波澜;何况是月明之夜，更何况是明月如霜的秋夜!
现在你随便找路人甲问问：“你会哪首诗啊，念首诗来听听啊”答案就是这首啊。世界上有唐人的地方就会有人读这首诗，这首诗从传诵方面来说可以说是中华第一诗。这首诗排名略后，原因是明清两代对原诗做了修改，即为现在人们熟知的版本，且短短20个字不足以表达中华文化的深和美。
11.《蜀道难》·李白
噫吁嚱!危乎高哉!蜀道之难，难于上青天。蚕丛及鱼凫，开国何茫然!尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过，猿猱欲度愁攀援。青泥何盘盘!百步九折萦岩峦。扪参历井仰胁息，以手抚膺坐长叹。
问君西游何时还，畏途巉岩不可攀。但见悲鸟号古木，雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月，愁空山。蜀道之难，难于上青天!使人听此凋朱颜。连峰去天不盈尺，枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流争喧豗，砯崖转石万壑雷。其险也如此，嗟尔远道之人胡为乎来哉?
剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。所守或匪亲，化为狼与豺。朝避猛虎，夕避长蛇。磨牙吮血，杀人如麻。锦城虽云乐，不如早还家。蜀道之难，难于上青天，侧身西望长咨嗟。
《蜀道难》是李白最富浪漫主义色彩的代表作。这首诗，大约是唐玄宗天宝初年，李白第一次到长安时写的。《蜀道难》是他袭用乐府古题，展开丰富的想象，着力描绘了秦蜀道路上奇丽惊险的山川，并从中透露了对社会的某些忧虑与关切。据说贺知章读至《蜀道难》时叹曰：“子谪仙人也。”《蜀道难》可以说是李白的代表作，也是成名作。
12.《短歌行》其一·曹操
对酒当歌，人生几何?譬如朝露，去日苦多。
慨当以慷，忧思难忘。何以解忧?唯有杜康。
青青子衿，悠悠我心。但为君故，沉吟至今。
呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。
明明如月，何时可掇?忧从中来，不可断绝。
越陌度阡，枉用相存。契阔谈宴，心念旧恩。
月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依?
山不厌高，海不厌深。周公吐哺，天下归心。
曹操，(155-220)即魏武帝，东汉末年杰出的政治家、军事家、文学家、诗人，文学方面，在曹操父子的推动下形成了以三曹(曹操、曹丕、曹植)为代表的建安文学，史称建安风骨，在文学史上留下了光辉的一笔。南朝钟嵘写了一部《诗品》，品评诗人，区分第等，把曹操的诗置于下品。可是，曹操的诗却有了一种震撼人心的巨大力量，使后代无数英雄志士为之倾倒若狂。
《短歌行》是汉乐府的旧题，属于《相和歌·平调曲》。这就是说它本来是一个乐曲的名称，这种乐曲怎么唱法，现在当然是不知道了。这首诗是曹操的代表作之一。诗中抒发渴望招纳贤才、建功立业的宏图大愿。用四言体写来，内容深厚，庄重典雅，感情充沛。
13.《琵琶行》·白居易
元和十年，予左迁九江郡司马。明年秋，送客湓浦口，闻舟中夜弹琵琶者，听其音，铮铮然有京都声。问其人，本长安倡女，尝学琵琶于穆、曹二善才，年长色衰，委身为贾人妇。遂命酒，使快弹数曲。曲罢悯然，自叙少小时欢乐事，今漂沦憔悴，转徒于江湖间。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始觉有迁谪意。因为长句，歌以赠之，凡六百一十六言，命曰《琵琶行》。
浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。寻声暗问弹者谁，琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得意。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。
沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。 自言本是京城女，家在虾蟆(há ma)陵下住。
十三学得琵琶成，名属教坊第一部。曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。去来江口守空船，绕船月明江水寒。夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。
我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。同是天涯沦落人，相逢何必曾相识!我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物?杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛，呕哑嘲哳(zhāo zhā)难为听。今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。
感我此言良久立，却坐促弦弦转急。凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多?江州司马青衫湿。
白居易(772--846)，中唐著名诗人，汉族，字乐天，号香山居士，晚年好佛，因而人称诗佛,又自号乐天居士。白居易是中国文学史上负有盛名且影响深远的唐代诗人和文学家，有“诗魔”和“诗王”之称，他的诗在中国、日本和朝鲜等国有广泛影响，是“新乐府运动”的领袖。他一生作诗很多，以讽喻诗为最有名，语言通俗易懂，被称为“老妪能解”。叙事诗中《琵琶行》、《长恨歌》等极为有名!
这首诗的艺术性是很高的，其一，他把歌咏者与被歌咏者的思想感情融二为一，说你也是说我，说我也是说你，诗人以为他们“同是天涯沦落人”;其二，诗中的写景物、写音乐，手段都极其高超，而且又都和写身世、抒悲慨紧密结合，气氛一致，使作品自始至终浸沉在一种悲凉哀怨的氛围里。其三，作品的语言生动形象，具有很强的概括力，而且转关跳跃，简洁灵活，所以整首诗脍炙人口，极易背诵。诸如“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”;“别有幽情暗恨生，此时无声胜有声”;“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”，等等都是多么凝炼优美、多么叩人心扉的语句啊!
14.《永遇乐·京口北固亭怀古》·辛弃疾
千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否?
同属豪放派，与苏轼相比，辛弃疾少了一份旷达、一份雄迈，多了几许悲凉、几许苍劲。“大江东去，浪淘尽千古风流人物”，“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”，何等豪迈，何等雄壮!这是辛弃疾做不到的。全词基调虽是豪放，却流淌着一股浓郁的悲凉、惆怅之情。上片“千古江山”，起句伟岸、挺拔，“英雄无觅”却笔锋一转，调子低了下来。这首词是南宋豪放派词人辛弃疾的代表作，也是最优秀的爱国词作之一，历来备受后人传颂，有人甚至称此词为辛词之首。杨慎在《词品》中说:“辛词当以京口北固亭怀古《永遇乐》为第一”。
15.《饮酒》·陶渊明
结庐在人境，而无车马喧。
问君何能尔?心远地自偏。
采菊东篱下，悠然见南山。
山气日夕佳，飞鸟相与还。
此中有真意，欲辨已忘言。
陶渊明(约365—427)，字元亮，晚年更名潜。九江柴桑(今江西九江市)人，东晋末期南朝宋初期诗人、辞赋家、散文家。相关作品有《饮酒》、《桃花源记》《五柳先生传》等。南朝时期，陶渊明的文学地位，虽得不到应有的肯定，但他的诗文作品，流传越来越广，影响越来越大。到了隋唐时期，有越来越多的诗人喜欢陶渊明的诗文，对陶渊明的评价越来越高。苏轼在《与苏辙书》中说“吾与诗人无所甚好，独好渊明之诗渊明作诗不多，然其诗质而实绮，癯而实腴，自曹、刘、鲍、谢、李、杜诸人，皆莫过也”。苏东坡把陶诗放在李白、杜甫之上，有失公允，但他用“质而实绮，癯而实腴”八个字，概括陶诗的艺术风格，还是很准确的。陶渊明的不朽诗篇，陶渊明的伟大人品，影响了李白、杜甫、白居易、苏东坡、辛弃疾等几代文人的思想和创作。为中国文学的发展和繁荣，作出了不可估量的贡献。
本篇是《饮酒》二十首中的第五首。诗歌的主旨是展示诗人运用魏晋玄学“得意忘象”之说领悟“真意”的思维过程，富于理趣。前四句平易得如同口语，其实结构非常严密。第一句平平道出，第二句转折，第三句承上发问，第四句回答作结。高明在这种结构毫无生硬的人为痕迹。读者的思路不知不觉被作者引导到第四句上去了。难怪连造语峻峭的王安石也大发感慨：自有诗人以来，无此四句!
16.《登高》·杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
这是一首最能代表杜诗中景象苍凉阔大、气势浑涵汪茫的七言律诗。前两联写登高闻见之景，后两联抒登高感触之情。由情选景，寓情于景，浑然一体，充分表达了诗人长年飘泊、忧国伤时、老病孤愁的复杂感情。而格调却雄壮高爽，慷慨激越，高浑一气，古今独步。
这首律诗很特别，其四联句句押韵，皆为工对，且首联两句，又句中自对，可谓“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”。就写景而言，有工笔细描(首联)，写出风、天、猿、渚、沙、鸟六种景物的形、声、色、态，每件景物均只用一字描写，却生动形象，精炼传神;有大笔写意(颔联)，传达出秋的神韵。难怪明代胡应麟《诗薮》说，全诗“五十六字，如海底珊瑚，瘦劲难名，沉深莫测，而精光万丈，力量万钧。通章章法、句法、字法，前无昔人，后无来学，微有说者，是杜诗，非唐诗耳。然此诗自当为古今七言律第一，不必为唐人七言律第一也”。
17.《青玉案·元夕》·辛弃疾
东风夜放花千树，更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
作为一首婉约词，这首《青玉案》与北宋婉约派大家晏殊和柳永相比，在艺术成就上毫不逊色。词作从极力渲染元宵节绚丽多彩的热闹场面入手，反衬出一个孤高淡泊、超群拔俗、不同于金翠脂粉的女性形象，寄托着作者政治失意后，不愿与世俗同流合污的孤高品格。从词调来讲，《青玉案》十分别致，它原是双调，上下阕相同，只是上阕第二句变成三字一断的叠句，跌宕生姿。下阕则无此断叠，一片三个七字排句，可排比，可变幻，随词人的心意，但排句之势是一气呵成的，单单等到排比完了，才逼出煞拍的警策句。古代词人写上元灯节的词，不计其数，辛弃疾的这一首，却没有人认为可有可无，因此也可以称作是豪杰了。
18.《黄鹤楼》·崔颢
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是?烟波江上使人愁。
崔颢(704～754)，汴州(今河南开封)人,唐代诗人。这首诗是吊古怀乡之佳作,诗以丰富的想象力将读者引入远古，又回到现实种种情思和自然景色交融在一起，有谁能不感到它的凄婉苍凉。这首诗历来为人们所推崇，被列为唐人七律之首。诗人登临古迹黄鹤楼，泛览眼前景物，即景而生情，诗兴大作，脱口而出，一泻千里。既自然宏丽，又饶有风骨。诗虽不协律，但音节浏亮而不拗口。真是信手而就，一气呵成，成为历代所推崇的珍品。即使有一代“诗仙”之称的李白，也不由得佩服得连连赞叹，觉得自己还是暂时止笔为好。为此，李白还遗憾得叹气说：“眼前好景道不得，崔颢题诗在上头!”
19.《诗经·国风·周南》
关关雎鸠，在河之洲。
窈窕淑女，君子好逑。
参差荇菜，左右流之。
窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。
悠哉悠哉，辗转反侧。
参差荇菜，左右采之。
窈窕淑女，琴瑟友之。
参差荇菜，左右芼之。
窈窕淑女，钟鼓乐之。
《关雎》出自《诗经·国风·周南》，是《诗经》的首篇，它是反映一个青年对一位容貌美丽姑娘的爱慕和追求，写他求而不得的痛苦和想象求而得之的喜悦。它是我国爱情诗之祖。不仅反映的是令人喜闻乐见的爱情题材，还具有独到的艺术特色。关雎：篇名它是从诗篇中第一句中摘取来的。《诗经》的篇名都是这样产生的。《关雎》首爱情抒情诗，久流传民间;很好的显现了当时年轻人表达爱意的方式。
20.《声声慢》·李清照
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急?
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘?
守着窗儿，独自怎生得黑?
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得?
有名的《声声慢》是李清照的名作，历来为人们所称道，尤其是作者那哀婉的凄苦情，不知曾感动过多少人。唐宋古文家以散文为赋，而倚声家实以慢词为赋。慢词具有赋的铺叙特点，且蕴藉流利，匀整而富变化，堪称“赋之余”。李清照这首《声声慢》，脍炙人口数百年，就其内容而言，简直是一篇悲秋赋。综观李清照这首写于晚年的《声声慢》，无论从艺术角度还是从遣词造句方面来说，都达到了一定的高度,我们可以说《声声慢》这首满含凄苦情的词,堪称千古绝唱!
21.《梦游天姥吟留别》·李白
海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求。越人语天姥，云霞明灭或可睹。天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。天台四万八千丈，对此欲倒东南倾。
我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖月。湖月照我影，送我至剡溪。谢公宿处今尚在，渌水荡漾清猿啼。脚著谢公屐，身登青云梯。半壁见海日，空中闻天鸡。千岩万转路不定，迷花倚石忽已暝。熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅。云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。列缺霹雳，丘峦崩摧。洞天石扉，訇然中开。青冥浩荡不见底，日月照耀金银台。霓为裳兮风为马，云之君兮纷纷而来下。虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻。忽魂悸以魄动，恍惊起而长嗟。惟觉时之枕席，失向来之烟霞。
世间行乐亦如此，古来万事东流水。别君去兮何时还?且放白鹿青崖间，须行即骑访名山。安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜!
这是一首记梦诗，也是一首游仙诗。意境雄伟，变化惝恍莫测，缤纷多采的艺术形象，新奇的表现手法，向来为人传诵，被视为李白的代表作之一。虽离奇，但不做作。内容丰富曲折，形象辉煌流丽，富有浪漫主义色彩。形式上杂言相间，兼用骚体，不受律束，体制解放。信手写来，笔随兴至，诗才横溢，堪称绝世名作。全诗雄奇豪放，瑰丽飘逸，是诗人继承屈原《离骚》、《九歌》风格的一首浪漫主义的优秀诗篇。
22.《忆秦娥·娄山关》·毛泽东
西风烈，长空雁叫霜晨月。
霜晨月，马蹄声碎，喇叭声咽(yè)。
雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。
从头越，苍山如海，残阳如血。
这首《忆秦娥·娄山关》是他所有词作中绝对第一流的作品，写景状物、抒发胸臆，堪当精品。另外，“雄关漫道真如铁，而今迈步从头越”这两句在我们日常生活中使用极为广泛。当我们在生活与工作中遇到挫折或困难时，我们情不自禁或下意识地说出这两句诗，它对于升华我们的精神起到了某种神奇般的效应，有某种神秘的符语般的力量。
23.《菩萨蛮·书江西造口壁》·辛弃疾
郁孤台下清江水，中间多少行人泪!西北望长安，可怜无数山!
青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪。
辛弃疾(1140-1207)享年67岁，南宋词人。原字坦夫，改字幼安，号稼轩，历城(今山东济南)人，汉族。我国历史上伟大的词人和爱国者。与苏轼齐名，并称“苏辛”，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。在苏轼的基础上，大大开拓了词的思想意境，提高了词的文学地位。后人遂以“苏、辛”并称。其诗文亦有足称道者，特别是其文“笔势浩荡，智略辐凑，有权书衡论之风”。他的词作“大声镗鞳，小声铿鍧，横绝六合，扫空万古，自有苍生所未见”，已成为中国文学史上的瑰宝;
辛弃疾此首《菩萨蛮》，用极高明之比兴艺术，写极深沉之爱国情思，无愧为词中瑰宝。梁启超云：“《菩萨蛮》如此大声镗鞳，未曾有也。
(注：辛弃疾好多好词,就像杜甫好多好诗一样,有不少人喜欢辛弃疾《贺新郎》但我查阅了网上好多资料和评论,觉得《贺新郎》只不过是和《水龙吟·登建康赏心亭》、《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》、《丑奴儿·书博山道中壁》同为上等之作,但还不是数一数二之作,本人更喜欢《丑奴儿·书博山道中壁》的诗句:“少年不识愁滋味，爱上层楼，爱上层楼，为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋!”)
24.《出塞》·王昌龄
秦时明月汉时关，
万里长征人未还。
但使龙城飞将在，
不教胡马度阴山。
王昌龄(690-756)，汉族。字少伯，盛唐著名边塞诗人。殷璠《河岳英灵集》把他举为体现“风骨”的代表，誉其诗为“中兴高作”，选入的数量也为全集之冠。这些都可见他在诗坛上的地位。王昌龄的诗以三类题材居多，即边塞、闺情宫怨和送别。《全唐诗》对昌龄诗的评价是“绪密而思清”，他的七绝诗尤为出色，甚至可与李白媲美，故被冠之以“七绝圣手”的名号。尤其是他的边塞诗，流畅通脱，高昂向上，深受后人推崇。
《出塞》为乐府《横吹曲》旧题，多写军旅征戌。原作二首，此其一。诗人借用乐府旧题，写下这首铿锵有力的诗篇，也正是抒发出征塞外、为国守边的豪情壮志和内心感慨。这首《出塞》，除具有一般边塞诗那种激越的诗情和那种奔腾的气势外，还很注意语言的精美，并善于在雄壮的场面中插入细节的描写，酝酿诗情，勾勒形象，因而能够神完气足，含蓄不尽，形成独特的艺术风格。
25.《行路难》·李白
金樽清酒斗十千，玉盘珍馐直万钱。
停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。
欲渡黄河冰塞川，将登太行雪暗天。
闲来垂钓坐溪上，忽复乘舟梦日边。
行路难，行路难，多歧路，今安在。
长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。
这首诗一共十四句，八十二个字，在七言歌行中只能算是短篇，但它跳荡纵横，具有长篇的气势格局。其重要的原因之一，就在于它百步九折地揭示了诗人感情的激荡起伏、复杂变化。 这首诗共十四句八十二字，在七言歌行中属短篇。但诗中跌宕起伏的感情，跳跃式的思维，以及高昂的气势，使它成为后人称颂的千古名篇。
26.《锦瑟》·李商隐
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆，只是当时已惘然。
李商隐(约812年或813年~约858年)，汉族，字义山，号玉溪生，又号樊南生、樊南子，晚唐著名诗人。李商隐通常被视作唐代后期最杰出的诗人，其诗风受李贺影响颇深，在句法、章法和结构方面则受到杜甫和韩愈的影响。许多评论家认为，在唐朝的优秀诗人中，他的重要性仅次于杜甫、李白、王维等人。就诗歌风格的独特性而言，他与其他任何诗人相比都不逊色。赞赏李商隐诗歌和批评他的人，所针对的都是他鲜明的个人风格。后世许多诗人模仿李商隐的风格，但没有一位被认可。
这首《锦瑟》，是李商隐的代表作，爱诗的无不乐道喜吟，堪称最享盛名;然而它又是最不易讲解的一篇难诗。自宋元以来，揣测纷纷，莫衷一是。
27.《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》·苏轼
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
这是苏轼为悼念原配妻子王弗而写的一首悼亡词。词中采用白描手法，出语如话家常，却字字从肺腑镂出，自然而又深刻，平淡中寄寓着真淳。这首词思致委婉，境界层出，情调凄凉哀婉，为脍炙人口的名作。唐五代及北宋描写妇女的词篇，多数境界狭窄，词语尘下。苏轼此词境界开阔，感情纯真，品格高尚，读来使人耳目一新。用词来悼亡，是苏轼首创。在扩大词的题材，在丰富词的表现力方面，本篇应占有一定的地位。
28.《蜀相》·杜甫
丞相祠堂何处寻?锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
“李杜文章万丈高，就中诗律杜陵豪。”杜甫的律诗的确取得了他人难以企及的成就，尤其是夔州以后的诗作，更加成熟。他的律诗对仗工妥，用字精当，声音和谐。正如他自己所表白的那样，“晚节渐于诗律细”、“语不惊人死不休”。杜甫律诗的这些长处，读者在细读《蜀相》这首诗时，是能够领悟得出的。《蜀相》是杜甫的名篇之一，对于壮志未酬者，它既是颂辞，又是挽歌。唐代诗人刘禹锡说：“片言可以明百意，坐驰可以役万里，工于诗者能之。”《蜀相》一诗囊括历史，融汇古今，语言凝炼而内涵丰富。如果把刘禹锡的话用来评《蜀相》，杜甫是当之无愧的。
29.《沁园春·长沙》毛泽东
独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。
看万山红遍，层林尽染;
漫江碧透，百舸争流。
鹰击长空，鱼翔浅底，
万类霜天竞自由。
怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮?
携来百侣曾游，
忆往昔峥嵘岁月稠。
恰同学少年，风华正茂;
书生意气，挥斥方遒。
指点江山，激扬文字，
粪土当年万户侯。
曾记否，到中流击水，浪遏飞舟?
《沁园春·长沙》的崇高美，是以情为经线，景为纬线，交织而成的。它不仅使我们得到欣赏壮丽秋景的艺术享受，也使我们从诗人昂扬炽烈的革命情怀中，汲取奋发前进的信心和力量。在毛主席诗词中，以对山川景物的描绘体现得最为鲜明。《沁园春·长沙》就是其中最优秀的篇什之一。
30.《蒹葭·诗经·国风·秦风》
蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。
溯洄从之，道阻且长;溯游从之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。
溯洄从之，道阻且跻;溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。
溯洄从之，道阻且右;溯游从之，宛在水中沚。
《诗经》是中国现实主义文学的光辉起点。由于其内容丰富、思想和艺术上的高度成就，在中国以至世界文化史上都占有重要地位。它开创了中国诗歌的优秀传统，对后世文学产生了不可磨灭的影响。
《蒹葭》选自《诗经·国风·秦风》，大约是2500年以前产生在秦地的一首民歌,是诗经中最优秀的篇章之一。如果把诗中的“伊人”认定为情人、恋人，那么，这首诗就是表现了抒情主人公对美好爱情的执著追求和追求不得的惆怅心情。精神是可贵的，感情是真挚的，但结果是渺茫的，处境是可悲的。然而这首诗最有价值意义、最令人共鸣的东西，不是抒情主人公的追求和失落，而是他所创造的“在水一方”——可望难即这一具有普遍意义的艺术意境。
31.《月下独酌(四首其一)》·李白
花间一壶酒，独酌无相亲。
举杯邀明月，对影成三人。
月既不解饮，影徒随我身。
暂伴月将影，行乐须及春。
我歌月徘徊，我舞影零乱。
醒时同交欢，醉后各分散。
永结无情游，相期邈云汉。
李白(701—762年)，生于公元701年2月8日，汉族，字太白，号青莲居士，唐代最伟大的浪漫主义诗人。在我国历史上，被称为"诗仙"。其诗风豪放飘逸，想象丰富，语言流转自然，音律和谐多变。他善于从民歌、神话中汲取营养素材，构成其特有的瑰丽绚烂的色彩，是屈原以来积极浪漫主义诗歌的新高峰，与杜甫并称“李杜”，是华夏史上最伟大的诗人之一。
李白的五言古诗创作的题材非常广泛，风格也是多姿多彩的，这首《月下独酌》完全是李白飘逸风神和浪漫诗风以及个人精神世界的充分展示。全诗一共十四句，前八句平声韵，后六句仄声韵。就五言古诗这一体裁来说，《月下独酌》的篇幅并不算长，但其中却饱含了一颗孤独、寂寞心灵的追求与向往。这首诗通篇的出场人物只有李白自己一个人，却通过独白的方式，在心灵的深处掀起了一层又一层的感情波澜，既跌宕起伏又率性天然，历来被认为是李白诗歌的激情代表之作。
32.《江城子·密州出猎》·苏轼
老夫聊发少年狂。左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。
为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨!持节云中，何日遣冯唐?
会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
这首词作于熙宁八年(1075年)冬。苏轼词风于密州时期正式形成，这首词即公认的第一首豪放词。苏轼对这首痛快淋漓之作颇为自得，在给友人的信中曾写道：“近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家。呵呵，数日前，猎于郊外，所获颇多，作得一阕，令东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也。”苏轼此词一反“诗庄词媚”的传统观念，“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度”，拓宽了词的境界，树起了词风词格的别一旗帜。
这首词感情纵横奔放，令人“觉天风海雨逼人”。词中表现了作者的胸襟见识，情感兴趣，希望理想，一波三折，姿态横生，“狂”态毕露;虽不乏慷慨激愤之情，但气象恢弘，一反词作柔弱的格调，“指出向上一路，新天下耳目”，充满阳刚之美，成为历史弥珍的名篇。
33.《龟虽寿》·曹操
神龟虽寿，犹有竟时。
螣蛇乘雾，终为土灰。
老骥伏枥，志在千里;
烈士暮年，壮心不已。
盈缩之期，不但在天;
养怡之福，可得永年。
幸甚至哉!歌以咏志。
关于曹操的文学地位，过去常为其政治业绩所掩，而不为人重视，其实，他在中国文学发展史上，是有卓越贡献的人物，特别对建安文学有开创之功，实在是应当大书一笔的。
本诗作于建安十二年(207)，时曹操五十三岁。诗中融哲理思考、慷慨激情和艺术形象于一炉，表现了老当益壮、积极进取的人生态度。这是一首富于哲理的诗，阐发了诗人的人生态度。诗中“老骥伏枥”四句是千古传诵的名句，笔力遒劲，韵律沉雄，内蕴着一股自强不息的豪迈气概，《龟虽寿》更可贵的价值在于这是一首真正的诗歌，它开辟了一个诗歌的新时代，汉武帝罢黜百家，独尊儒术，把汉代人的思想禁锢了三四百年，弄得汉代文人不会写诗，只会写那些歌颂帝王功德的大赋和没完没了地注释儒家经书，真正有感情，有个性的文学得不到发展。直到东汉末年天下分崩，风云扰攘，政治思想文化发生重大变化，作为一世之雄而雅爱诗章的曹操，带头叛经离道，给文坛带来了自由活跃的空气。他“外定武功，内兴文学”，身边聚集了“建安七子”等一大批文人，他们都是天下才志之士，生活在久经战乱的时代，思想感情常常表现得慷慨激昂。
34.《如梦令·昨夜雨疏风骤》·李清照
昨夜雨疏风骤，
浓睡不消残酒。
试问卷帘人，
却道海棠依旧。
知否，知否?
应是绿肥红瘦。
李清照(1081—1155?)号易安居士，济南(今属山东)人。李清照是我国宋代一位著名的女词人，是宋朝词坛的一颗明星。她以他自成一格的词作，独树一帜，赢得了当时和后世的好评，在诗歌使上占据着重要的位置。
这首小令是李清照的奠定“才女”地位之作，轰动朝野。传闻就是这首词，使得赵明诚日夜作相思之梦，充分说明了这首小令在当时引起的轰动。又说此词是化用韩偓《懒起》诗意。韩诗曰：“昨夜三更雨，临明一阵寒。海棠花在否?侧卧卷帘看。”但李清照的小令较原诗更胜一筹，入木三分地刻画了少女的伤春心境。
这首小词，只有短短六句三十三言，却写得曲折委婉，极有层次。词人因惜花而痛饮，因情知花谢却又抱一丝侥幸心理而“试问”，因不相信“卷帘人”的回答而再次反问，如此层层转折，步步深入，将惜花之情表达得摇曳多姿。《蓼园词选》云：“短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。”可谓的评。
35.《春望》·杜甫
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
杜甫(712~770)，字子美，号少陵野老，世称杜少陵，杜工部。汉族，由湖北搬到河南巩县(今郑州巩义)人，我国唐代伟大的现实主义诗人、世称“诗圣”、世界文化名人，与李白并称“李杜”。杜甫的诗篇流传数量是唐诗里最多最广泛的,是唐代最杰出的诗人之一,对后世影响深远。
这首诗反映了诗人热爱国家、眷念家人的美好情操，意脉贯通而不平直，情景兼具而不游离，感情强烈而不浅露，内容丰富而不芜杂，格律严谨而不板滞，以仄起仄落的五律正格，写得铿然作响，气度浑灏，因而一千二百余年来一直脍炙人口，历久不衰。
36.《登幽州台歌》·陈子昂
前不见古人，
后不见来者。
念天地之悠悠，
独怆然而涕下!
陈子昂(公元659～公元700年)，唐代文学家,初唐诗文革新人物之一。字伯玉，梓州射洪(今属四川)人。因曾任右拾遗，后世称为陈拾遗。其诗风骨峥嵘，寓意深远，苍劲有力，有《陈伯玉集》传世。《登幽州台歌》和《蓟丘览古赠卢居士藏用》七首也是他杰出的代表作。他是唐诗开创时期在诗歌革新的理论和实践上都有重大功绩的诗人，杜甫称赞他：“千古立忠义，感遇有遗篇。”白居易赞他：“杜甫陈子昂，才名括天地。”
韩愈称赞他：“国朝盛文章，子昂始高蹈。”都对他在唐诗发展上的功绩有高度的肯定，也反映了唐代诗人的公论，至于他的《感遇诗》直接启发了张九龄《感遇》和李白《古风》的创作，李白继承他以复古为革新的理论，进一步完成唐诗革新的历史任务，更是众所周知的事实。
从这首流传千古的《登幽州台歌》，我们当可以看出诗人孤独遗世、独立苍茫的落寞情怀。本篇在艺术表现上也很出色。上两句俯仰古今，写出时间绵长;第三句登楼眺望，写出空间辽阔。在广阔无垠的背景中，第四句描绘了诗人孤单寂寞悲哀苦闷的情绪，两相映照，分外动人。
37.《桃花庵歌》唐寅
桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙。桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。
酒醒只在花前坐，酒醉还来花下眠。半醉半醒日复日，花落花开年复年。
但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前。车尘马足显者事，酒盏花枝隐士缘。
若将显者比隐士，一在平地一在天。若将花酒比车马，彼何碌碌我何闲。
世人笑我太疯癫，我笑他人看不穿。不见五陵豪杰墓，无花无酒锄作田。
《桃花庵歌》为明代著名画家、文学家唐寅(伯虎)的经典诗作。《桃花庵歌》是唐寅诗词中最著名的一首，乃是自况、自谴兼以警世之作。全诗画面艳丽清雅，风格秀逸清俊，音律回风舞雪，意蕴醇厚深远。虽然满眼都是花、桃、酒、醉等香艳字眼，却毫无低俗之气，反而笔力直透纸背，让人猛然一醒。唐寅诗画得力处正在于此，这首诗也正是唐寅的代表作。
38.《诗经·邶风·击鼓》
击鼓其镗，踊跃用兵。土国城漕，我独南行。
从孙子仲，平陈与宋。不我以归，忧心有忡。
爰居爰处?爰丧其马?于以求之?于林之下。
死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。
于嗟阔兮，不我活兮。于嗟洵兮，不我信兮。
诗凡五章，前三章征人自叙出征情景，承接绵密，已经如怨如慕，如泣如诉。后两章转到夫妻别时信誓，谁料到归期难望，信誓无凭，上下紧扣，词情激烈，更是哭声干霄了。写士卒长期征战之悲，无以复加。
39.《洛神赋》·三国·曹植
黄初三年，余朝京师，还济洛川。古人有言，斯水之神，名曰宓(fú)妃。感宋玉对楚王神女之事，遂作斯赋，其辞曰：
余从京域，言归东藩，背伊阙，越轘(huán)辕，经通谷，陵景山。日既西倾，车殆马烦。尔乃税驾乎蘅皋(héng gāo)，秣驷乎芝田，容与乎阳林，流眄(miǎn)乎洛川。于是精移神骇，忽焉思散。俯则未察，仰以殊观。睹一丽人，于岩之畔。乃援御者而告之曰：“尔有觌(dí)于彼者乎?彼何人斯，若此之艳也!”御者对曰：“臣闻河洛之神，名曰宓妃。然则君王所见，无乃是乎?其状若何，臣愿闻之。”
余告之曰：其形也，翩若惊鸿，婉若游龙，荣曜秋菊，华茂春松。髣髴(fǎng fú)兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪。远而望之，皎若太阳升朝霞。迫而察之，灼若芙蕖出渌(lù)波。秾纤得衷，修短合度。肩若削成，腰如约素。延颈秀项，皓质呈露，芳泽无加，铅华弗御。云髻峨峨，修眉联娟，丹唇外朗，皓齿内鲜。明眸善睐，靥(yè)辅承权，瑰姿艳逸，仪静体闲。柔情绰态，媚于语言。奇服旷世，骨象应图。披罗衣之璀粲兮，珥瑶碧之华琚。戴金翠之首饰，缀明珠以耀躯。践远游之文履，曳雾绡之轻裾。微幽兰之芳蔼兮，步踟蹰于山隅。于是忽焉纵体，以遨以嬉。左倚采旄(máo)，右荫桂旗。攘皓腕于神浒兮，采湍(tuān)濑之玄芝。
余情悦其淑美兮，心振荡而不怡。无良媒以接欢兮，托微波而通辞。愿诚素之先达兮，解玉佩以要之。嗟佳人之信修兮，羌习礼而明诗。抗琼珶(dì)以和予兮，指潜渊而为期。执眷眷之款识兮，惧斯灵之我欺。感交甫之弃言兮，怅犹豫而狐疑。收和颜而静志兮，申礼防以自持。
于是洛灵感焉，徙倚彷徨。神光离合，乍阴乍阳。竦轻躯以鹤立，若将飞而未翔。践椒涂之郁烈，步蘅薄而流芳。超长吟以永慕兮，声哀厉而弥长。尔乃众灵杂遝(tà)，命俦(chóu)啸侣。或戏清流，或翔神渚。或采明珠，或拾翠羽。从南湘之二妃，携汉滨之游女。叹匏瓜之无匹兮，咏牵牛之独处。扬轻袿(guī)之猗靡(yī mí)兮，翳(yì)修袖以延伫。体迅飞凫，飘忽若神。凌波微步，罗袜生尘。动无常则，若危若安。进止难期，若往若还。转眄流精，光润玉颜。含辞未吐，气若幽兰。华容婀娜，令我忘餐。
于是屏翳收风，川后静波。冯夷鸣鼓，女娲清歌。腾文鱼以警乘，鸣玉鸾以偕逝。六龙俨其齐首，载云车之容裔。鲸鲵(ní)踊而夹毂(gǔ)，水禽翔而为卫。于是越北沚，过南冈，纡素领，回清阳，动朱唇以徐言，陈交接之大纲。恨人神之道殊兮，怨盛年之莫当。抗罗袂以掩涕兮，泪流襟之浪浪。悼良会之永绝兮，哀一逝而异乡。无微情以效爱兮，献江南之明珰。虽潜处于太阴，长寄心于君王。忽不悟其所舍，怅神宵而蔽光。
于是背下陵高，足往神留。遗情想像，顾望怀愁。冀灵体之复形，御轻舟而上溯。浮长川而忘返，思绵绵而增慕。夜耿耿而不寐，沾繁霜而至曙。命仆夫而就驾，吾将归乎东路。揽騑(fēi)辔(pèi)以抗策，怅盘桓而不能去。
记曰：植初求甄逸女不遂，后太祖因与五官中郎将，植昼思夜想，废寝与食。黄初中入朝，帝示植甄后玉镂金带枕，植见之，不觉泣下。时已为郭后谗死。帝仍以枕赍植，植还。度轘辕，息洛水上，因思甄氏，忽若有见，遂述其事，作《感甄赋》。后明帝见之，改为《洛神赋》。燮按：植在黄初，猜嫌方剧，安敢于帝前思甄泣下，帝又何至以甄枕赐植?此国章家典所无也。若事因感甄而名托洛神，间有之耳，岂待明帝始改?皆傅会者之过矣。
《洛神赋》是三国时期魏国文学名家曹植(曹子建)的浪漫主义名篇。《洛神赋》原名《感甄赋》，一般认为是因曹植被封鄄城所作;亦作《感鄄赋》，“甄”通“鄄”(juàn)。唐代李善则认为其为甄皇后所作，此说亦博得后世多人的认同。
梁代《昭明文选》卷十九唐代李善注记曰：魏东阿王，汉末求甄逸女，既不遂。太祖回与五官中郎将，植殊不平，昼思夜想，废寝与食。黄初中入朝，帝示植甄后玉镂金带枕，植见之，不觉泣。时已为郭后(郭女王)谗死。帝意亦寻悟，因令太子留宴饮，仍以枕赉植。植还，度轘辕，少许时，将息洛水上，思甄后，忽见女来，自云：我本讬心君王，其心不遂。此枕是我在家时从嫁前与五官中郎将，今与君王。遂用荐枕席，懽情交集，岂常辞能具。为郭后以糠塞口，今被发，羞将此形貌重睹君王尔。言讫，遂不复见所在。遣人献珠於王，王答以玉佩，悲喜不能自胜遂作《感甄赋》。后明帝见之，改为《洛神赋》。
此赋以幻觉形式，叙写人神相恋，终因人神道殊，含情痛别。或以为假托洛神，寄心文帝，抒发衷情不能相通的政治苦闷。全赋多方着墨，极力描绘洛神之美，生动传神。格调凄艳哀伤，辞采华茂。洛神，洛水女神，传为古帝伏羲氏之女宓(fú)妃淹死洛水后所化。
曹植在诗歌和辞赋创作方面有杰出成就，其赋继承两汉以来抒情小赋的传统，又吸收楚辞的浪漫主义精神，为辞赋的发展开辟了一个新的境界。《洛神赋》为曹植辞赋中杰出作品。作者以浪漫主义的手法，通过梦幻的境界，描写人神之间的真挚爱情，但终因“人神殊道”无从结合而惆怅分离。
世人常用曹植的《洛神赋》中：“翩若惊鸿，婉若游龙，荣曜秋菊，华茂春松。髣髴兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪。”一句来赞美王羲之的书法之美。
40.《摸鱼儿》·元代·元好问
版本一：
问世间，情为何物，直教生死相许?天南地北双飞客，老翅几回寒暑。欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去?
横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。招魂楚些何嗟及，山鬼喑啼风雨。天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁邱处。
版本二：
乙丑岁赴试并州，道逢捕雁者云，今鸣不能去，竟自投於地而死。予因买得之，葬之汾水之上，累石为识，号曰雁丘。时同行者多为赋诗，予亦有雁丘辞，旧所作无宫商，今改定之：
恨人间，情是何物，直教生死相许。天南地北双飞客，老翅几回寒暑。欢乐趣，离别苦，是中更有痴儿女。君应有语。渺万里层云，千山暮景，只影为谁去。
横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。招魂楚些何嗟及，山鬼自啼风雨。天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。千秋万古。为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁丘处。
这是一首咏物词，词前小序为：“太和五年乙丑岁，赴试并州，道逢捕雁者，云：‘今旦获一雁，杀之矣。其脱网者皆鸣不能去，竟自投于地而死。’予因买得之，葬之汾水之上，累石为识，号曰雁丘，时同行有多为赋诗，予亦有《雁丘辞》。旧时作无宫商，今改定之。”可见，这是词人为雁殉情而死的事所感动，才挥笔写下了这首词，寄托自己对殉情者的哀思。
“乙丑”即1205年(金章宗泰和五年)。“问世间情是何物，直教生死相许?”一个“问”字破空而来，为殉情者发问，实际也是对殉情者的赞美。“直教生死相许”则是对“情是何物”的震撼人心的回答。古人认为，情至极处，“生者不以死，死者不以生”。“生死相许”是对至情至爱的盛赞，这“直教”二字，则声如巨雷，惊天地，泣鬼神。“天南地北”二句写雁的生活。“双飞客”即为雁。大雁秋南下而春北归，双飞双宿，形影不离，经寒冬，历酷暑，多像人间的那一对痴男怨女。无论是团聚，还是离别都仿佛眼前，刻骨铭心。“君应”四句揣想雁的心情。“君”指殉情的雁。侥幸脱网后，想未来之路万里千山，层云暮雪，形孤影单，再无爱侣同趣共苦，生有何乐呢?不如共赴黄泉吧，这里对殉情雁的心理世界做了形象的描写，使读者的热血不由不沸腾起来。
过片后借助对自然景物的描绘，衬托大雁殉情后的凄苦，“横汾”三句写葬雁的地方。“雁丘”所在之处。汉代帝王曾来巡游，但现在这里却箫鼓绝响，只余烟树，一派凄冷，“横汾”横渡汾水。汉武帝《秋风辞》有“泛楼船兮济汾河，横中流兮扬素波”。“箫鼓”，《秋风辞》有“箫鼓鸣兮发棹歌”。“平楚”，如言平林。“招魂”二句意为雁死不能复生，山鬼枉自哀啼。“招魂楚些”意为用“楚些”招魂。语出《楚辞·招魂》，它的句尾用“些”字，故言“楚些”。“何嗟及”即嗟何及。《诗经·王风》中有“何嗟及矣”，元词本此。“山鬼”“啼风雨”本自《楚辞·九歌·山愿》“杳冥冥兮羌书晦，东风飘兮神买雨”。这里作者把写景同抒情融为一体，用凄凉的景物衬托雁的悲苦生活，表达词人对殉情大雁的哀悼与惋惜“天地妤”二句，写雁的殉情将使它不像莺、燕那样死葬黄土，不为人知;它的声名会惹起上天的忌妒。这是词人对殉情大雁的礼赞。“千秋”四句，写雁丘将永远受到词人的凭吊。
总之，这首词紧紧围绕“情”字，以雁拟人，谱写了一曲凄恻动人的恋情悲歌，表达了词人对殉情者的哀思，对至情至爱的讴歌。
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