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京城81号 影评1
如同芦苇所强调的电影的类型，《京城81号》就是一部典型的类型片。国内的恐怖电影多是假鬼的形式道人之常情，其中有一个固定的模式(影片的骨架)，暂以《京城81号》为例来不严肃的讨论一下这个固定模式。
通常主人公(一个人或者是一家人)因为某种原因(工作、旅游、婚姻……)搬进一座古宅。这是故事的开始。《京》中，故事一开始，台湾女作家许若卿为了与情夫赵亦堂生活在一起而迁居内地，搬进祖屋京城81号。
接着，主人公会在古宅中遇见一个或几个看上不太正常的人，对其心理产生一个小的冲击。又或者是有人在谈话时不经意间透露出这件宅着有古怪(听说是凶宅);在主人公想要自习探问的时候含糊其辞或者矢口否认掩饰其过失。许若卿和她的情夫以及好友刚进宅子便被莫名出现的形容枯槁的老佣人(什么叔?我忘了)吓了一跳，这是第一个古怪，接着好友琉璃不经意透露出这间宅子曾被传为“凶宅”。
经过之前的铺垫，奇怪的事情开始发生。主人公开始听到一些奇怪的声音或者看到一些奇怪的东西(看特效吧…一般都没什么想象力)在恐怖的气氛中主人公吓的半死，但同时对这宅子充满疑惑与好奇。于是主人公开始作死地“寻找”答案(寻找的过程可是是主动的，也可以是被动的)。许若卿住进81号的第一晚就看见一个穿红衣服的“女鬼”，她的女儿小梦说有个小姐姐陪她玩皮球，但是皮球被丢过又被丢回来但是没看到人影。当晚，许若卿就做了噩梦;一个有关轮回的故事穿插进来了。
像事先安排好的，主人公通过某种指引，在宅子里找到了蛛丝马迹，这是引出另一个故事的线索(大多是爱情故事，这个比较有市场，也有关于亲情或者其他的…)小梦要妈妈帮她捉一只红色蝴蝶，于是跟着蝴蝶的“指引”找到了宅内的地下室，在躲避蝙蝠的过程中又无意中发现了一个铁盒子。许若卿用祖传的钥匙打开了铁盒，发现了铁盒里藏着的照片和信件……
根据这一线索，故事以片段的方式展现出来，但你不会看到故事的全貌。电影会隐藏一些关键细节，留在电影的结尾，制造一种让你恍然大悟的效果——原来是这么回事。但很可惜，没几个成功的。(一般和我一样聪明的小伙伴看到一半就知道结尾是什么了，但也不可否认还有另外一些比我聪明的大伙伴刚看开头就知道结尾是什么了…)霍家三公子与青楼头牌陆蝶玉相爱，欲结连理，遭霍家阻拦，陆蝶玉被安排与霍家二公子举行冥婚。后来陆蝶玉有了霍三公子的孩子，却意外与他分离，被关在霍家地下室内生活，但一直与霍三公子书信往来维持生存意志。
一般发生在这个宅子里的故事大多与主人公多少会有点联系(或者转世，或者后裔，或者在身份上没有关系但不受古宅欢迎)。就像被神挑中拯救世界的“超级英雄”，他身上有着揭开凶宅惊天秘密的(真相)的责任。许若卿是霍家后代，陆蝶玉是她太婆，且她与陆蝶玉长相极为相似(同一个人，大家懂的…)。书信的线索断了，许若卿找到一直住在宅子中的老佣人，“真相”展开……
对，故事就是这样发展着，主人公与鬼的矛盾随着故事的进展一步步激化，终于来到高潮，那个最激动人心的爆发点来了——主人公命悬一线。就差一点点，就差一点点“鬼”就要得手了……唉……可惜主人公活了下来。霍家大公子告诉陆蝶玉霍家三公子死了，一直与其通信的其实是自己，且自己已经爱上她，因为发现霍家老大情系陆蝶玉，老大老婆醋意难消与其弟共谋用毒药毒疯陆蝶玉。陆蝶玉得知真相后自尽，头七之日，对霍家进行报复。霍家老大变卖霍家祖产带着蝶玉的女儿了台湾。支线故事到了高潮，主线也进入高潮，许若卿被头七惨死的霍家鬼追杀，当然，她没死。
故事已经结束，真相就要大白。主人公获得“重生”。隐藏的故事细节曝光，于是电影通过各种形式告诉大家，这个世界上其实没有鬼。这些都是人(专指他人，古宅中怀有一些目的的人)制造的或者根本就是主人公自己作死。一切都是可以用科学来解释的。于是一部恐怖片就红果果的“转化”成了一部科教片或者说教片了。且电影都要向观众传达一个观点——别做坏事哦，做坏事会有报应的，鬼不报人报，人不报天报。当然还有很多别的道理，根据内容有所表达。陆蝶玉头七变为厉鬼复仇时对霍大少的媳妇儿说“大嫂，不要以为做了坏事会没有报应”于是她大嫂很识趣的割腕了。这便是说教至于主人公所见到的那些鬼。很简单，许若卿求助于做心理医生的同学，同学告诉她她用来定神的药被掉包，药物发挥作用，会使她产生认知障碍，产生幻觉。年迈的老佣人为了守住宅子的清净将“祸水”赶出，便让赵亦堂与前妻的女儿扮鬼吓唬许若卿，并且将她的药掉包。这就是真相。
但抛开这个真相，。所有人的命运都与因果报应和自己的执念有关。霍大少前世希望和陆蝶玉下辈子不再错过且有所补偿，于是今生与许若卿相爱还有了一个女儿;陆蝶玉“愿得一人心，白首不相离”今生有赵亦堂相伴相守。霍家三公子固执地留在这个世界上等待陆蝶玉，终于再见许若卿后乘风而了。霍家老大的媳妇儿执念于仇恨，即便这世还是得不到丈夫长久的爱。这样看来，生命也许就是一个个的轮回。
关于古宅型恐怖片的模式就整理到这了。骨架大同小异，只能在内容和特效上大显神通了。《京城81号》在内容上并不出彩，在特效上也挺缺乏想象力，说到底中规中矩。另外，为啥老用《闪灵》的那个桥段…
京城81号 影评2
《京城81号》是我一直想评的一部电影，电影本身质量是次要的，缘分才是我写作中最看重的东西，有缘分的电影你躲不过去，没缘分的电影你无话可说。多年前我曾去北京玩，晚上十点多打车，司机不情愿载了我，从灯火辉煌而人烟少寂的大街上飞驰而过，深夜的北京有着另外一幅景象，它黑沉沉，孤单单的，有一种不容侵犯的凌然和肃穆。沈从文曾经说过，说北京的天蓝到想让人跪下。北京的确有着一种很独特的气质，时时刻刻都让你想下跪，包括这样肃寂的夜晚。当天夜里路过一个地方的时候，司机师傅突然问我一句：认识旁边这栋房子吗?
我说什么房子?
这个时候我才抬头看见了侧面的京城81号，一座民国风格的建筑，在整个建筑群里显得突兀而阴沉重的巨大楼房。师傅说：这就是81号啊，你过来旅游，都没想起来这里看看?
…….
算是跟它的缘分，一晃很多年过去了，命运流转，我再也没去过北京。鬼我听说过很多。以前在机场工作时，我暂时栖身于机场的小宾馆里，据同事说有好几次她们都能看到白色的身影从我的房门外一闪而过，吓得她们晚上基本不在那里过夜。但我没有其他地方可去，也不担心，鬼没那么可怕，他只是需要自己的空间活动罢了;你要理解他。你只需要做到安静，干净又坦然，他会是个好邻居，跟你和睦相处。我在这个小宾馆住了半年多，没有鬼伤害过我，但因为我是新人，却在工作上屡遭暗算，算是踏入社会的重要一课：真正可怕的是人和人性，这才是真正光怪陆离的东西，才是栖息于黑暗，以妒恨为食的隐形怪兽;人比演员都会演，比鬼更吓人。影帝在人间，鬼魅在人心。
自从这部电影的拍摄放出风声，我就开始关注。关于这座号称京城鬼宅之首的楼房的种种传说，也有所耳闻。据说曾是一个国民党军官的府邸，他跟他的姨太太住在这里，国民党要逃亡台湾，他自己跑了，把姨太太扔在了北京。姨太太上吊自杀了(女人因为情债，上吊自杀，是鬼魅传说里最惊悚的一种)。从民国到建国，这座楼房被征用为战时的医院，住过很多病人;楼内的结果非常宽敞，有很长的过道，楼下有地下室;也有人说，部队曾在里面储放过军火，国民党在里面存放过武器之类。也有人说，晚上经常看见里面有灯火。曾经有几个民工喝完酒壮胆，要进去一探究竟，据说死了两个人，不过这个传说随后被当地的派出所否认，称从来没接到过这个楼房里的命案。我们永远相信警察蜀黍。
京城81号之所以开始显得不凡，因为它民国式的建筑，更因为它竟然在建国后的旧屋改造中没有被拆除，而是不合时宜地屹立着，被莫名其妙保留了下来。现在的81号里面非常脏乱差，写满了文艺青年的字迹，它身后就是烟火气甚旺的居民楼，看起来似乎已经不像是有鬼居住过的地方了。
电影跟这些81号身后的传闻有所出入。但它基本还原了一个被男人抛弃的怨女孤魂的形象，就是林心如所饰演的陆蝶玉。陆蝶玉被设置为当时北京城著名的青楼头牌，跟拥有81号的霍家三少霍连齐爱意绵绵无绝期，但是封建大家族阻挠他们成婚，硬把陆蝶玉骗婚，嫁给了新婚当天早上，就死去的霍家二少霍连平。
整部电影的3D效果做得还是比较细腻的，电影色彩饱满艳丽，在我看来有点色重了，即使是艳丽的红色，也被染成了深色的血红，陆蝶玉还在青楼时，一身鲜艳欲滴，油头粉面，头戴鲜花，手腕上缠着翡翠珠子，光芒四射，令人不敢直视，这是她短命而少见的盛时光华，这样的女人，哪个男人不喜欢呢?
用色彩凸显出一种不安而剧烈的情感色彩，彰显鬼魅传奇，这部电影做得到位而敏感;布景很满，这在民国片里比较少见，民国电影里空间总是里空荡荡的，放一个真皮沙发配个旋转楼梯完事，因为布置太多很费钱的。在这部电影里，任何一个空间都被布置得满满当当的，很有古典繁荣的气息，可见道具设计上的用心。从视觉效果上来说，虽然在有些细节上露出后期电脑合成的清锐感，但前半部的《京城81号》是值得赞赏的。
京城头牌陆蝶玉的集万千宠爱于一身，跟她被骗婚进入霍家所受到的剧烈打击形成了强烈的对比。成婚当日，她就被逼跟一只公鸡拜堂，跟霍家二少冥婚。二少爷早上就吐血死了，脸色惨白，身体冰凉地躺在棺材里，陆蝶玉被剥去金冠和礼服，直接按进了棺材跟他同眠。跟死人在一起睡一个晚上就够让人受不了的了，万一再是个幽闭空间患者，那就是不幸中的大不幸，估计得在棺材里疯掉傻掉仰天大笑。
冥婚这种事古就有之。各地的做法不同。有些地方是跟一个木偶拜堂的，终生女子都要守着这个木头过日子，男人们能想出来这么多“好点子”去压制女人，真够阴狠厉害。人能想出来好多好方法去折磨，伤害别人，不是吗?包括什么贞洁牌坊，二十四孝，明代酷刑，凌迟车裂之类的，我们害怕，新娘也怕，连鬼都怕。但霍家二少爷生前却是个好人，所以他就是变成了鬼，也依旧是省事沉默的，爱闹腾的都是那群事儿妈。人能想出鬼都想不出来的招数治别人，让活人进入死人的婚姻;又嫉妒新嫁过来的弟妹，认为这个美貌青春的弟妹勾引了自己的老公，所以要下药害她，是弱不禁风的霍家大少奶奶素荣想出来的主意。旧时代女人守着一个男人过日子，这个男人是她的天是她的地，就是她的核心利益，谁要敢染指，她一定要叫她死。人在自己的利益受到伤害时变出的恶狠面目，远远胜过鬼脸。这个故事在这部电影里即使到了现代，也没有改变。林心如饰演的陆蝶玉在现代是一个女作家若卿，也依然是个二奶，丈夫(霍家大少的转世)都还没跟前妻离婚，就已经跟她有孩子了，这件事严酷地打击到了大婆(是霍家大少奶奶的转世)，以至于她立志要除掉若卿。
丈夫(吴镇宇饰)从来都是光明磊落的，很有一套振振有辞，他骄傲地对前妻说：我跟你都没有爱了，所以婚姻就得结束!全然不提他艰苦创业时来自于前妻的经济支持;如今他有钱了，不需要这种支持，就不需要前妻了，理由就是“没有爱”了，管她什么发疯或者孩子的幸福呢;他目前更需要若卿，因为若卿才貌双全，又是个女作家，还发布了新书，看起来很有品味，可以当做一件奢侈品带出来展览一下，彰显他作为新贵的品味和档次。若卿说到底，顺序上也不过是个二姨太，一件名牌而已。
更值得注意的是，这个男人完全是按照自己的需求来选择女人的，他事业上还有一个女助手，不仅希望她得力，能喝酒会应酬，更要求她忠诚可靠。怎么来让一个女下属忠诚可靠呢——跟她发生关系，用暧昧和感情控制她，实在是个不二的选择。男人也是会用“美人计”，这里面没有感情，更多的是利用。这种事例也不少见，《外来妹》里讲的不就是“感情投资”吗?
这部凄婉动人的电影经我这么一说变得俗了起来。没进入社会之前，还可以在校园里谈谈所谓的纯爱，进入社会以后，每个人跟另一个人在一起，都有自己一个综合而隐秘的考量：为了他的钱，为了他的名望，为了他的地位，或者因为他的容貌，好性格。总之得有一件。感情变成了个需要条件的东西，感情其实从来都是个需要条件的东西。说到这，这个世界最纯粹爱着我们的，其实只有父母。没事常回家看看吧。
就是在电影里这份感人的爱情也有着无法遮掩的条件性。如果陆蝶玉不是京城头牌，貌美如花，她要真是周星驰电影里的如花怎么办，三少爷还爱她吗?三少爷估计得嫌弃地想：你什么档次的，跟我谈恋爱?!
三少爷要不是腰缠万贯，英俊潇洒，陆蝶玉会让他进自己的青楼闺房?会“白首不相离”吗?会一心要嫁给他，好住进豪华的京城81号?陆蝶玉也会一脸嫌弃地想：你一穷光蛋口袋里有几个子儿啊，跟我谈爱情?你算老几啊?!
这年头人人都想跟土豪交朋友，人人都想做富二代的女朋友，没条件就不要去想，不作不会死，这就是现实生活，欢迎来到酷烈势利的现实社会。
电影的结尾说：此生愿得一人，白首不相离，你得到了吗?
电影问观众得到没得到，其实很稀松。得到又如何?没得到又有什么大不了，自己有本事就够了，就能确保自己一辈子屹立不倒，有所依靠。这个时代的女性只要有钱有房就万事足，房子比男人还重要，真心不真心实在是个很难论定的事。人都是会变的，此时真心，下一刻就说“跟你累觉不爱”了，难道你要被这个善变的命题拖着走一辈子吗?
时代已经改变了，人心也变得越来越功利简洁。多少年过去了，婚姻没变，它像多年前一样复杂缠绕得要命。我们在生活中追求很多东西，拼命抓住很多东西，这些让我们很累，面目全非。在这个世界上，没有完美的故事，等到我们的结局只有一个：平凡。接受平凡和残缺，我们就能自我生命和平共处，让它带我们去更远的方向。平凡才是真相，才是每一天;而不是俊男美女，不是京城头牌与豪门大少，他们不是我们的命运，我们来路如此普通，我们去路过于艰难。我们早已学会不再幻想，而靠自己平实的走下去。80年过去了，电影院里坐着满满的女人，她们手挎名牌包，满脸名牌化妆品，当听到电影里说“红颜祸水”这四个字时，她们其中有个朗声骂了句“放你的*!”，这就是深圳的女孩们，深圳一半的司机是女性，她们拥有自己的车和房子，她们一刻不停地吃爆米花，追逐一切时髦，美甲闪闪发光，接老板的电话，安排下属的工作，什么得到不得到，对于她们来说，太飘渺太不实用了，只适合存在于电影里;而她们，只骁勇善战地活在当下。电影里的81号还在上演着女人之间追寻真爱，互相残杀的死循环，它的确离我们很远了....我淹没在她们之中，我第一次觉得，电影离我们真的好远了
京城81号 影评3
前几年看奥斯卡大导演马丁.斯科塞斯的《禁闭岛》，惊为神作，一部电影讲两套故事，你中有我，井河不犯，真是天才的剧本。谁知影坛代有人才出，这才几年，如此神举就被后辈达成了。《京城81号》也有这么一条可以双重解读的故事线。不过，与其说是主动创作，倒不如说是被逼出来的。熟悉中国电影的观众都知道，由于某机构的三令五申，国产电影——不论类型体裁——绝不能出现违背科学主义发展观的“鬼”。所以既要拍鬼故事，又要实际上“没有鬼”，就需要多重努力。
《京城81号》有两条平行的故事线。当代线是没有鬼的，一切都用幻觉解释过去了，观众也不难猜到真相。而民国那条线，要处理成“无鬼论”就需要点手段。主创动用了三层缓冲带，才钝化了鬼的存在感。首先，让这一切发生在过去，拉开与观众的时间距离，就好比古装片的大侠可以飞檐走壁，时装片只能凌空飞踢，时间背景对故事的可信度有着微妙的影响;接着，让那段鬼现身的情节，以一种心魔作祟、因果报应、咎由自取的情绪来演绎，造成“-到底是不是鬼干的?-你说是就是呗!”的心理效果。
最后，影片再交代，这个故事本身，也出自一个别有用心者的叙述，那么连故事的真伪，都要打个问号了。这一切精心设定，加在一起的成效就是：观众实实在在看到了“厉鬼复仇”，鬼还不时从3D银幕中伸出手来，但从逻辑推断，又压根没有鬼，这种擦边球，乒乓冠军也打不出来，某局再只手遮天，也只能开绿灯了。
如今的观众见多识广，但大概不包含恐怖片领域。我注意到很多朋友在看国产恐怖片之前问：会不会太吓人?或许你觉得这蛮正常。假设一下，有个朋友看《富春山居图》之前问：是动作片耶，场面会不会太火爆，情节会不会太惊险，会不会看完晚上激动得睡不着觉……你肯定觉得这人好傻帽，没看过《碟中谍》更没看过《复仇者联盟》吧。
但其实这两种担忧区别不大，我个人认为，国产恐怖片的整体水准与国际顶尖相比，远比《富春》到《碟中谍》的距离更大。所以，看国产恐怖片担心被吓死，就跟担心被《富春》“震撼死”一样属于杞人忧天。当然，这不能怪观众，某局对海外恐怖片几乎全面封禁，所以我们的观众，科幻、奇幻、动作、冒险各路顶级大片都见识过，唯独很少欣赏到国际水准的恐怖片，难怪会对这个类型中的国产片，存在过高的预期。
由于某局的保护，所以国内大部分拍恐怖片的，也就仗着不少观众坐井观天，安安稳稳戴着审查的镣铐手舞足蹈几下，就出来圈钱了。反倒是本片的主创们，在镣铐的锁绊下并不甘心平庸。我看到了《闪灵》的血水横流、斧头砍门，《猛鬼街》的天花板夺人，浴缸凶爪，《迷魂记》的旋转阶梯，等等，谈不上致敬，只是一些置景和意象上的借用，把好莱坞的经典画面变相移植到本土作品里，发挥了独特的戏剧作用。
连配乐也相当西化，注意到这一点后，我开了个小差，脑补另一部好莱坞凶宅恐怖片的画面，与音乐互映，并无不妥。他们也懂得怎么拉回东方气韵，中式庭院，如花美眷，古腔古调的台词，大家族的威严和迂腐，加上古今两个时空都落脚在宅院里，成功地压住了基调，没有变成洋泾浜(去年有一部国产片就成了这种四不像，我就不点名了)。那些西片佐料就像片中的致幻药一样，隐约地作用于观众的潜意识，增色得很低调，诠释了中西医结合疗效好。
昨天刚看了《小时代3》，撕逼撕得日月无光，漫天飘雪，巧的是《京城81号》也有一段撕逼。撕逼是女人戏制造冲突的法宝，无可厚非，但怎么撕，得有个讲究。《小时代》是你方撕罢我再撕，撕到后来抢着撕，撕了整整半个多小时，直到观众想把票给撕了才罢休。本片的撕逼，气场一点不输，也有互相问候，也有肢体冲突，但撕得干净利落，几分钟就完逼归林，还顺带澄清了几处悬念。
夸了半天，要说不满，也是有的。标题太失败。朝内81号凶宅，是几十年口耳相传的闹鬼圣地，是有文化积淀的，是一个标志和象征。就好比13号星期五，大家一听就毛骨悚然，你拍个《13号星期六》什么的，还指望观众能条件反射地汗毛倒立，那就是一厢情愿了。
所以影片改名叫《京城81号》，完全丧失了，这跟西湖大道81号，贝克街81号，子虚乌有巷81号，有什么区别呢?当然，就像鬼怪必须虚构，就像恐怖片不能引进，这也许又是上述的不可抗力造成的，怪不得主创。只能让影迷们对中国恐怖片，发出这样的叹息：愿得一佳作，买票也乐意，我们好歹得到了一部，以后呢?